Henrik Johan Ibsen

"Des fantômes"

L'action se déroule dans la Norvège contemporaine d'Ibsen, dans le domaine de Fru Alving, sur la côte ouest du pays. Il pleut légèrement. Le menuisier Engstrand entre dans la maison, ses semelles en bois claquant. La bonne Regina lui ordonne de ne pas faire de bruit : le fils de Fru Alving Oswald, tout juste arrivé de Paris, dort à l'étage. Le menuisier rapporte : l'abri qu'il était en train de construire est prêt à ouvrir demain. Parallèlement, un monument dédié à Chamberlain Alving, défunt mari du propriétaire, en l'honneur duquel le refuge porte son nom, sera également dévoilé. Engstrand a gagné beaucoup d'argent grâce à la construction et va ouvrir son propre établissement dans la ville - un hôtel pour marins. C’est là qu’une femme serait utile. Sa fille souhaite-t-elle emménager avec lui ? En réponse, Engstrand entend un reniflement : quel genre de « fille » est-elle pour lui ? Non, Regina ne va pas quitter la maison où elle est si bien accueillie et où tout est si noble - elle a même appris un peu de français.

Le menuisier s'en va. Le pasteur Manders apparaît dans le salon ; il dissuade Mme Alving d'assurer l'abri construit - il n'est pas nécessaire de douter ouvertement de la force de la cause caritative. Au fait, pourquoi Mme Alving ne veut-elle pas que Regina déménage chez son père en ville ?

Oswald rejoint sa mère et pasteur. Il discute avec Manders, qui dénonce le caractère moral de la bohème. La moralité parmi les artistes et les interprètes n’est ni meilleure ni pire que dans n’importe quelle autre classe. Si seulement le curé pouvait entendre ce que leur racontent à Paris les fonctionnaires hautement moraux qui viennent faire la fête ! Mme Alving soutient son fils : le pasteur la condamne en vain pour avoir lu des livres libres-penseurs - avec sa défense clairement peu convaincante des dogmes de l'Église, il ne fait que susciter l'intérêt pour eux.

Oswald va se promener. Le curé est agacé. La vie n’a-t-elle vraiment rien appris à Fru Alving ? Se souvient-elle comment, juste un an après le mariage, elle a fui son mari pour se réfugier chez Manders et a refusé de revenir ? Ensuite, le pasteur a quand même réussi à la faire sortir de « l’état d’exaltation » et à la ramener chez elle, sur le chemin du devoir, chez elle et chez son conjoint légal. Chamberlain Alving ne s'est-il pas comporté comme un vrai homme ? Il accroît la fortune familiale et travaille de manière très fructueuse au profit de la société. Et n’a-t-il pas fait d’elle, sa femme, sa digne assistante commerciale ? Et plus loin. Les opinions vicieuses actuelles d'Oswald sont une conséquence directe de son manque d'éducation à la maison - c'est Mme Alfing qui a insisté pour que son fils étudie loin de la maison !

Fru Alving a été touchée par les paroles du pasteur. Bien! Ils peuvent parler sérieusement ! Le pasteur sait qu'elle n'aimait pas son défunt mari : le chambellan Alving l'a simplement achetée à ses proches. Beau et charmant, il n'a pas arrêté de boire et de courir après le mariage. Pas étonnant qu'elle se soit enfuie de lui. Elle aimait alors Manders et, semble-t-il, il l'aimait bien. Et Manders se trompe s'il pense qu'Alving s'est réformé : il est mort le même ivrogne qu'il a toujours été. De plus, il a introduit le vice dans sa propre maison : elle l'a trouvé un jour sur le balcon avec la servante Johanna. Alving a finalement atteint son objectif. Manders sait-il que leur servante Regina est la fille illégitime du chambellan ? Pour une somme rondelette, le menuisier Engstrand a accepté de dissimuler le péché de Johanna, bien qu'il ne connaisse pas toute la vérité sur elle - Johanna a inventé une visite américaine spécialement pour lui.

Quant à son fils, elle a été contrainte de le renvoyer loin de chez elle. À l’âge de sept ans, il a commencé à poser trop de questions. Après l'incident avec la femme de chambre, Mme Alving a pris les rênes de la maison en main, et c'est elle, et non son mari, qui a fait le ménage ! Et elle a fait des efforts incroyables pour, tout en cachant le comportement de son mari à la société, maintenir la décence extérieure.

Ayant terminé sa confession (ou réprimande au pasteur), Mme Alving l'accompagne jusqu'à la porte. Et ils entendent tous deux, en passant devant la salle à manger, l’exclamation de Régina échappant à l’étreinte d’Oswald. "Des fantômes!" - Fru Alving éclate. Il lui semble qu'elle a de nouveau été transportée dans le temps et qu'elle aperçoit sur le balcon un couple - le chambellan et la servante Johanna.

Fru Alving appelle les fantômes non seulement « les gens de l'autre monde » (c'est ainsi que ce concept est plus correctement traduit du norvégien). Les fantômes, selon elle, sont généralement « toutes sortes de vieux concepts, croyances, etc. dépassés ». Ce sont eux, estime Fru Alving, qui ont déterminé son sort, le caractère et les opinions du pasteur Manders et, enfin, la mystérieuse maladie d’Oswald. Selon le diagnostic du médecin parisien, la maladie d'Oswald est héréditaire, mais Oswald, qui ne connaissait pratiquement pas son père et l'a toujours idéalisé, ne croyait pas le médecin, selon lui, la cause de la maladie était ses aventures frivoles à Paris ; le début de ses études. De plus, il est tourmenté par une peur constante et inexplicable. Elle et sa mère sont assises dans le salon au crépuscule. Une lampe est apportée dans la pièce et Mme Alving, voulant soulager son fils de sa culpabilité, va lui dire toute la vérité sur son père et Regina, à qui il a frivolement promis un voyage à Paris. Soudain, la conversation est interrompue par l'apparition du pasteur dans le salon et le cri de Regina. Il y a un incendie non loin de la maison ! Le « refuge nommé d’après Chamberlain Alving » nouvellement construit est en feu.

L'heure approche du matin. Toujours le même salon. La lampe sur la table brûle toujours. L'intelligent charpentier Engstrand fait chanter Manders sous une forme voilée, affirmant que c'est lui, le pasteur, qui a maladroitement retiré le charbon d'une bougie et a provoqué l'incendie. Cependant, ne vous inquiétez pas, Engstrand n’en parlera à personne. Mais que le pasteur l'aide également dans une bonne entreprise : équiper un hôtel pour les marins de la ville. Le curé est d'accord.

Le menuisier et le pasteur partent, ils sont remplacés dans le salon par Mme Alving et Oswald, qui vient de rentrer d'un incendie qui n'a pu être éteint. La conversation interrompue reprend. Au cours de la courte nuit qui vient de s'écouler, la mère d'Oswald a réussi à réfléchir à beaucoup de choses. Elle a été particulièrement frappée par l'une des phrases de son fils : « Dans leur pays, on apprend aux gens à considérer le travail comme une malédiction, comme une punition pour leurs péchés, et la vie comme une vallée de chagrin, dont le plus tôt sera le mieux pour sortir. débarrassé de." Maintenant, en disant la vérité à son fils sur son père, elle ne juge pas son mari si durement - sa nature douée et forte n'a tout simplement pas trouvé d'utilité dans leur désert et a été gaspillée en plaisirs sensuels. Oswald comprend lesquels. Faites-lui savoir que Regina, qui était présente lors de leur conversation, est sa sœur. En entendant cela, Regina leur dit précipitamment au revoir et les quitte. Elle s'apprêtait à partir lorsqu'elle apprit qu'Oswald était malade. C'est seulement maintenant qu'Oswald raconte à sa mère pourquoi il lui avait demandé si elle était prête à faire n'importe quoi pour lui. Et pourquoi, entre autres choses, avait-il autant besoin de Regina ? Il n'a pas entièrement parlé de la maladie à sa mère - il était voué à la folie, une deuxième crise le transformerait en un animal insensé. Régina lui aurait facilement donné à boire de la morphine préparée en flacon pour se débarrasser du patient. Maintenant, il tend la bouteille à sa mère.

Mère console Oswald. Sa crise est terminée, il est à la maison, tout ira bien. C'est sympa ici. Hier, il a plu toute la journée, mais aujourd'hui, il verra sa patrie dans toute sa véritable splendeur, Mme Alving s'approche de la fenêtre et éteint la lampe. Laissez Oswald regarder le soleil levant et les glaciers de montagne qui scintillent en dessous !

Oswald regarde par la fenêtre, répétant silencieusement « soleil, soleil », mais ne voit pas le soleil.

La mère regarde son fils, tenant dans ses mains une bouteille de morphine.

Les événements se déroulent dans la Norvège moderne selon les standards d'Ibsen, sur le domaine de Fru Alving, à l'ouest du pays. Le constructeur Engstrand entre dans la maison. La servante Régina lui montre la porte où dort le fils de l'hôtesse, arrivé, et lui demande de ne pas faire de bruit. Le constructeur déclare que l'abri a déjà été construit et est prêt à ouvrir. Ici, il va ouvrir un hôtel pour les marins. Il invite la femme de chambre à s'installer dans un nouvel hôtel, où les mains d'une femme seraient utiles. Mais elle refuse.

A ce moment, une conversation a lieu entre Mme Alving et le pasteur, qui la dissuade d'assurer l'orphelinat. Oswald les rejoint. Il commence à discuter de moralité avec le pasteur. La mère soutient son fils. Oswald part et le pasteur dit avec irritation à Mme Alving qu'elle n'a jamais rien appris dans sa vie passée. Cela rappelle l'époque où une jeune épouse fuyait son mari pour se rendre chez le pasteur. C’est lui qui les a réconciliés, et le mari de Fru Alving a agi avec sagesse et a pardonné à sa femme. Ses opinions sont complètement opposées à celles d’Oswald. Il le condamne.

Fru Alving a décidé de faire la lumière sur les propos du pasteur. Elle a dit qu'elle n'avait jamais aimé son mari. En fait, il l'a acheté à des proches. Il buvait toujours et faisait du tapage. C'est pourquoi elle s'est enfuie de lui. De plus, elle a trouvé son mari avec une femme de chambre, de qui est née une fille, Regina. Personne ne sait que Regina est illégitime. Par conséquent, pour cacher son origine, ils ont inventé l’histoire d’une Américaine en visite.

Concernant son fils, elle a été obligée de l’envoyer loin de chez elle pour poursuivre ses études. Enfant, il posait beaucoup de questions. Après l’histoire de trahison, elle a pris le contrôle de la maison entre ses propres mains. C'est elle qui a augmenté la richesse.

Après la conversation, ils quittent la pièce et entendent un cri s'échappant de l'étreinte du fils de Régina. Fru Alving avait l’impression d’être hantée par des fantômes. Elle avait déjà vu une scène comme celle-ci il y a longtemps. Elle ne se contente pas d'appeler les esprits des fantômes. Pour elle, ce mot désigne divers concepts anciens, croyances, etc. Ce sont les fantômes qui ont déterminé le sort de Mme Alving. Elle décide de parler à son fils des origines de Regina. Juste au moment où la conversation commence, le pasteur court dans la pièce et le cri de Regina se fait entendre. Un accident s'est produit. L'abri nouvellement construit est en feu.

Au matin, le constructeur Engstrand convainc le pasteur de l'aider à équiper un hôtel pour marins. Il a vu Manders retirer maladroitement le carbone d'une bougie, ce qui a provoqué l'incendie. Engstrand promet de garder le silence si le pasteur remplit ses conditions. Il est d'accord.

A la fin de l'œuvre, on apprend qu'Oswald souffre de folie. Il donne un flacon de morphine à sa mère pour qu'elle lui donne le médicament. Sa mère le persuade, mais Oswald a une autre crise et sa mère tient déjà une bouteille de morphine.

Oui, cette loi et cet ordre ! Il me vient souvent à l’esprit que c’est la cause de tous les troubles sur terre. Henrik Ibsen

La pièce est encore visible au cinéma, c'est pourquoi je m'empresse de vous en parler. Je sais pourquoi j'ai reporté si longtemps à le regarder : Ibsen est impitoyable. Je sais pourquoi, j'étais tellement désespéré de le voir. Je vais juste essayer d'équilibrer ça. C'est à vous de décider.

Henrik Ibsen

Il est difficile de parler de lui, et encore plus difficile de transmettre les particularités de son art. Ibsen est un intellectuel autodidacte d’un niveau que peu de personnes ont atteint dans toute l’histoire de l’humanité. Une personnalité unique, un rat de bibliothèque passionné, un émigré volontaire, amoureux de la culture nationale norvégienne, un Européen et un cosmopolite, en avance sur son temps et reliant des quantités très étranges les unes aux autres. Poète sensuel et publiciste tenace. Symboliste - philosophe et dramaturge cynique - réaliste. Un psychologue subtil et un rebelle irréconciliable. Ses pièces sont tout aussi intimes et paradoxales. Et surtout, ils ne seront jamais qu’un simple divertissement.

C'est bien d'être un héros de Shakespeare. Le pire qui puisse vous arriver, c'est que vous soyez tué. Les héros d'Ibsen sont voués à une croissance intérieure sans fin. Il n’a jamais rien ni personne de clair. De plus, les pièces sont uniques par leur maîtrise technique. Il semblerait que tout soit simple. L'unité de temps et de lieu est idéale en équilibre, mais quant à l'unité d'action, elle est remplacée par l'unité de concept, la ramification interne de l'idée principale, comme un système nerveux invisible qui pénètre chaque phrase, presque chaque mot de le jeu. Dès lors, vous vous enlisez dans les impressions, revenant progressivement aux détails, toujours tenaces et non aléatoires, tellement vérifiés qu'il est difficile de les sortir de votre tête. Mais l’essentiel : Ibsen est absolument dépourvu d’édification. C’est la vérité, et non la moralité, qui motive ses paroles.

Jouer

« Des fantômes" ou " Des fantômes"(dans la tradition russe) - jouer Henrik Ibsen, écrit en 1881 et mis en scène pour la première fois en 1882. Fortement socialement significatif pour son âge, il est désormais intéressant pour sa sagesse particulière, qui permet d'oublier complètement l'époque de l'histoire. La pièce a été traduite en russe pour la première fois par Anna et Peter Hansen. Souvent publié et publié dans des pièces de théâtre rassemblées.

Parcelle

Plutôt une toile. Vous tirez sur un fil, vous tombez sur le suivant et bientôt vous êtes coincé si profondément qu'il est difficile de respirer. Au départ, une certaine maison se prépare à un événement majeur. Financé par Fru Helena Alving, veuve du capitaine et chambellan Alving, un refuge va être ouvert à la mémoire de son mari. A cette occasion il vient de la ville Pasteur Manders, un homme âgé, visiblement proche de cette maison et de ses habitants. Au même moment, le fils du couple, Alving, se retrouve également dans sa maison familiale. Oswald, un artiste talentueux qui a longtemps vécu à Paris. La jeune fille de la maison, la servante, est particulièrement heureuse de son arrivée. Régina dont le père est ivrogne et menuisier local Anglais rêve de faire travailler sa fille pour son futur établissement, une maison close pour officiers. Les aspirations et les rêves de chacun se heurtent à peine 24 heures avant l'ouverture du mémorial.

Mise en scène

Quatre-vingt-dix minutes sans entracte, un classicisme d'action étonnant et la dynamique d'un bon thriller. Une scénographie fascinante par son élégante simplicité et sa précision, d'étonnantes possibilités de travail avec la lumière. Au centre de tout se trouve l’incroyable performance de chaque acteur. Richard Eyre a réalisé un gros plan pour chaque ligne, permettant aux personnages d'entrer dans la lumière et de se retirer dans l'ombre, présents en apesanteur dans chaque scène. Ils abandonnent l'histoire si impitoyablement et en temps voulu qu'ils mènent de manière menaçante à la fin, la renforçant ainsi. Regarder quelque chose comme ça calmement demandera une force considérable.

Conçu Tim Hatley, qui a laissé au centre de tout l'idée originale d'Ibsen lui-même - des murs translucides. C'est comme un immense écran fantôme qui vous permet de voir tout ce qui se passe dans la « maison » en même temps. À tout cela s’ajoute une symbolique étonnante : tout devient translucide et illusoire à travers ce réseau. La lumière, c'est la lumière qui décide de ces décorations. La lumière qu'attendent les héros de la pièce. je l'ai mis Peter Mumford, président de l'Association des concepteurs d'éclairage.

Directeur

Inutile de le présenter et c'est terriblement agréable. Richard Eyre (Richard Eyre), réalisateur, scénariste et producteur de films britannique, élevé au rang de Sir par la Reine en 1997 pour ses services. Il a acquis une renommée mondiale après le film « Iris" (2001), qui lui vaut en 2002 une nomination pour un prix au Festival du Film de Berlin " ours d'or"et deux nominations aux prix Académie du cinéma britannique. Réalisateur de films tels que " La beauté en anglais», « Journal scandaleux», « Rachat», « Couronne vide", attendu par nous " La commode».

Acteurs

Génial et incroyable Lesley Manville m'a amené à cette production. Tout commence en 1979, lorsque Manville rencontre pour la première fois le célèbre réalisateur anglais Mike Lee. Elle jouait alors au Royal Shakespeare Theatre et Lee recherchait des acteurs capables d'improviser. Elle l'a joué en 1980 dans le téléfilm de la BBC " Adultes" Cette collaboration s'est avérée fructueuse et l'actrice a joué dans cinq autres films avec Mike Leigh : « Attentes élevées", "Secrets et mensonges", "Commotion", "Tout ou rien"" Et " Une autre année" Nous la connaissons bien grâce à son travail dans des projets tels que « Fleming", "Cranford", "Meurtres purement anglais", "Maléfique"(l'une des fées protectrices)," River", "Une aventure dans l'espace et le temps", "William Turner", "May Day", "Ashes", "Womb", "North and South"" et d'autres. De plus, c'est une actrice de théâtre légendaire, mais cela ne nous suffit pas.

Elle a un rôle monstrueusement complexe qui nécessite un équilibre particulier. Trop et le personnage entrera dans l’hystérie ; s’il n’en ajoute pas trop, la sécheresse rongera une partie de l’idée. La veuve Alving est une femme forte et courageuse, condamnée pendant de nombreuses années à vivre dans les mensonges sans fin d'un mariage monstrueux. Impétueuse, intelligente, prête au changement et contrainte par son temps et ses conventions. Elle adore son fils, est prête à pardonner à l'amant qui l'a tuée, est pleine de colère, mais ce qui lui semble être la vérité révélée... au fur et à mesure de la pièce, elle est soumise à des épreuves remarquables. Alving Manville dans le final vous fait fermer les yeux comme sous une lumière insupportable. À la fois, des mouvements économes, une plasticité étonnante dans un espace confiné et une sensation de force étonnante.

Le jeune Oswald est joué par un inconnu virtuel pour moi Jack Lowden, soudoyé instantanément. Seulement vingt-cinq ans, mais déjà d'excellentes perspectives. Rôle Nikolaï Rostov dans la dernière adaptation cinématographique " Guerre et Paix", Thomas Blanc V" Salle des loups", l'un des principaux dans " Tunnel» ( par lequel je me souviens). Pour son rôle ici, il a reçu Prix Laurence-Olivier. Je ne sais pas si je dois ajouter autre chose ? J'ai peur que mes favoris traditionnels aient un rival sérieux.
Le pasteur maladroit et grossier, désespérément accroché à ses idées sur le monde et ses idéaux, est interprété par le maître de la scène britannique : Adam Kotz. À la maison, il a du succès et est célèbre, mais nous le remarquons plus souvent que nous ne nous en souvenons. Projets : « Le dernier roi d'Écosse », « Sans une seule preuve », « Poirot », « La couronne vide », « Survivants », « Hôtel Babylon », « Culpabilité », « Body Farm », « New Tricks », « Le romarin et le temps » et bien plus encore. La position de son personnage dans la pièce est la plus précaire. Pasteur est un miroir déformant dans lequel les monologues et dialogues des personnages reflètent toutes les imperfections des idées sociales. Difficile? Mais comment font Kotz et Ibsen ! Mmmmmmm.
jeune Régina joué par une Irlandaise à succès Charlène McKenna. McKenna est apparu pour la première fois sur scène à l'âge de onze ans, jouant un petit rôle dans la comédie musicale " Oklahoma!"au Théâtre de la Jeunesse Monaghan. Elle a étudié à Dublin et y a commencé à jouer à la télévision. McKenna a déjà joué dans plusieurs émissions de télévision irlandaises, dont la série télévisée " Abrasion", "Seul" et "Informateurs» quand, en 2007, elle a joué dans un film de deux heures sur la période dickensienne sur ITV intitulé « Boutique d'antiquités" Le film a été tourné à Dublin et ses collègues étaient Toby Jones, Derek Jacobi, Bradley Walsh, Zoe Wanamaker, Martin Freeman, Steve Pemberton, Gina McKee. En 2011, elle incarne la méchante Lamia dans l'épisode du même nom de la quatrième saison de la série " Merlin" sur la BBC. Dans la série culte " Mauvais"elle a joué le rôle de la petite amie décédée de Seth, Shannon Lances. Les fans se souviennent certainement de son rôle de prostituée Rose Erskine dans la série télévisée BBC One " Rue de l'Éventreur" En 2013, elle est apparue dans l'un des épisodes de la série télévisée " Peaux"dans le rôle Maddie. Son personnage dans la pièce requiert une combinaison ambiguë de naïveté, de force et d'une certaine vulgarité. L'actrice résout habilement ce conflit.

L'Ecossais reste Brian McCurdy, également très familier de par ses rôles et épisodes, mais rarement mentionné. Il a travaillé sur les projets « Mud », « Damned United », « Rob Roy », « Uprising », « Outlander », « Past Crimes », « Bully », « Shameless », « Musketeers » et bien plus encore. Disons simplement que son personnage dans la pièce m'a semblé plus unidimensionnel que sa performance de Brian. C’est peut-être là l’intrigue principale de cette interprétation.

Finalement

Je ferais mieux de conclure avant de me laisser emporter par des louanges et des gags complets. Mais Ibsen est bien plus que des monologues ou des dialogues ; il a élevé le langage parlé au rang d'instrument principal de l'action, affiné chaque mot au point que la traduction compte. Ibsen et Eyre se sont unis dans l'unité du plan - transmettre toute la nature organique des symboles de cette pièce. Tissus, objets, chaque mouvement fait partie de la dentelle. D'un œil on nourrit l'intrigue, et de l'autre on ne se lasse pas d'admirer l'élégance de la mise en scène.

« Des fantômes"Ibsen - un rocker de significations. Vrai et illusoire. L'héritage inexistant du capitaine et le véritable « héritage » d'Oswald. Les premières « illuminations » de l’héroïne et les terribles découvertes de la nuit. Ensuite, il est incroyablement intéressant de voir comment Eyre suit doucement tout cela, le modifiant pour l’adapter aux réalités de la vie britannique. Laisse moi te donner un exemple. Chez Ibsen, la scène s’ouvre avec l’apparition d’un charpentier : « Sa jambe gauche est quelque peu à l'étroit ; la semelle de la botte est doublée d'un épais bloc de bois. Regina, avec un arrosoir vide dans les mains, se met en travers de son chemin." Prendre un coup d'oeil ( ou souviens-toi), comment le réalisateur l'a modifié. Je vais vous le dire, dans les deux cas, c'est un signe.
Ibsen a laissé la fin plus ouverte, indécise. La mise en scène est plus dure. Je le répète, ce drame s'annonce douloureux. Mais il y a de l'air dedans, une haleine de quelque chose qui gratte la gorge, mais libère la respiration. Je le recommande vivement à ceux qui aiment les choses difficiles et le théâtre.

Chambre spacieuse ouvrant sur le jardin ; Il y a une porte dans le mur de gauche, deux dans le mur de droite. Au milieu de la pièce se trouve une table ronde meublée de chaises ; livres, magazines et journaux sur la table. Il y a une fenêtre au premier plan, et à côté se trouvent un canapé et un bureau pour dames. Au fond, la pièce se transforme en serre vitrée, un peu plus étroite que la pièce elle-même. Dans le mur droit de la serre se trouve une porte donnant sur le jardin. À travers les parois de verre, on peut voir un sombre paysage côtier recouvert d'un filet de pluie fine.

Première scène

Le menuisier ENGSTRAN se tient devant la porte du jardin. Sa jambe gauche est quelque peu à l'étroit ; la semelle de la botte est doublée d'un épais bloc de bois. REGINA, un arrosoir vide à la main, se met en travers de son chemin.

ENGSTRAN. Dieu a envoyé de la pluie, ma fille.

RÉGINA. C'est le diable qui l'a envoyé, voilà qui !

ENGSTRAN. Seigneur Jésus, que dis-tu, Regina ! ( Il boitille quelques pas en avant.) Et c'est ce que je voulais dire...

RÉGINA. Ne piétine pas comme ça ! Le jeune maître dort à l'étage.

ENGSTRAN. S'allonger et dormir ? En plein jour?

RÉGINA. Cela ne vous concerne pas.

ENGSTRAN. Hier soir, j'ai bu...

RÉGINA. Ce n'est pas difficile à croire.

ENGSTRAN. Notre faiblesse humaine, ma fille...

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et dans ce monde, il y a beaucoup de tentations, voyez-vous !.. Mais je me suis encore levé aujourd'hui, comme devant Dieu, à cinq heures et demie - et je me suis mis au travail.

RÉGINA. OK OK. Sortez vite. Je ne veux pas rester ici avec vous comme à un rendez-vous.

ENGSTRAN. Qu'est-ce que tu ne veux pas ?

RÉGINA. Je ne veux pas que quelqu'un te trouve ici. Eh bien, vas-y, continue ton chemin.

ENGSTRAND ( je me rapproche toujours d'elle). Eh bien non, alors je suis parti sans te parler ! Après le déjeuner, voyez-vous, je termine mon travail ici en bas, à l'école, et le soir, je rentre en ville en bateau.

RÉGINA ( par les dents). Bon voyage!

ENGSTRAN. Merci, ma fille ! Demain, ils consacreront un refuge ici, donc ici, apparemment, cela ne sera pas possible sans boissons enivrantes. Qu’on ne dise donc pas de Jacob Engstran qu’il est susceptible à la tentation !

RÉGINA. Euh !

ENGSTRAN. Oui, car demain Dieu sait combien de messieurs importants viendront ici. Et le pasteur Manders est attendu de la ville.

RÉGINA. Il arrivera aujourd'hui.

ENGSTRAN. Ici vous voyez. Alors je ne veux pas, bon sang, qu’il dise quelque chose comme ça à mon sujet, tu sais ?

RÉGINA. Alors c'est tout!

ENGSTRAN. Quoi?

RÉGINA ( le regardant à bout portant). Sur quoi allez-vous encore tromper le pasteur Manders ?

ENGSTRAN. Chut... chut... Tu es fou ? Alors j'allais faire une farce au pasteur Manders ? Manders est trop gentil avec moi pour ça. Donc, cela signifie que je rentrerai chez moi le soir. C'est de cela que je suis venu vous parler.

RÉGINA. Pour moi, plus tôt tu pars, mieux ce sera.

ENGSTRAN. Oui, seulement je veux te ramener à la maison, Regina.

RÉGINA ( bouche ouverte d'étonnement). Moi? Qu'est-ce que tu dis?

ENGSTRAN. Je veux te ramener à la maison, dis-je.

RÉGINA. Eh bien, cela n'arrivera pas !

ENGSTRAN. Mais voyons.

RÉGINA. Oui, et soyez assuré que nous y jetterons un œil. J'ai grandi avec le chambellan... Presque comme une famille ici dans la maison... Et que je vienne avec toi ? Dans une maison comme celle-ci ? Pouah!

ENGSTRAN. Bon sang! Alors, tu vas contre ton père, ma fille ?

RÉGINA ( marmonne sans le regarder). Combien de fois t’es-tu dit quel genre de fille je suis pour toi ?

ENGSTRAN. Euh ! Vous voulez vous souvenir...

RÉGINA. Et combien de fois m'as-tu grondé, m'as-tu insulté... Fi donc !

ENGSTRAN. Eh bien non, je n'ai jamais dit d'aussi gros mots !

RÉGINA. Eh bien, je sais quels mots vous avez dit !

ENGSTRAN. Eh bien, c'était juste moi quand... j'étais ivre... hm ! Oh, il y a beaucoup de tentations dans ce monde, Regina !

RÉGINA. Euh!

ENGSTRAN. Et aussi, quand ta mère s'énervait. Il fallait la harceler avec quelque chose, ma fille. Elle a trop levé le nez. ( Imiter.) « Lâche-toi, Engstran ! Laisse-moi tranquille! J'ai servi pendant trois années entières chez Chamberlain Alving à Rosenwall. ( Rire.) Dieu nous en préserve, je ne pouvais pas oublier que le capitaine avait été promu chambellan alors qu'elle servait ici.

RÉGINA. Pauvre mère... Vous l'avez conduite dans un cercueil.

ENGSTRAND ( balançant). Bien sûr, tout est de ma faute !

ENGSTRAN. Que dis-tu, ma fille ?

RÉGINA. Pied de mouton !

ENGSTRAN. Est-ce en anglais ?

RÉGINA. Oui.

ENGSTRAN. Eh bien, oui, on vous a tout appris ici ; Maintenant, ça peut être utile, Regina.

RÉGINA ( après un petit silence). Pourquoi avais-tu besoin de moi en ville ?

ENGSTRAN. Vous demandez à votre père pourquoi il avait besoin de sa seule idée ? Ne suis-je pas un veuf orphelin et solitaire ?

RÉGINA. Oh, arrête ce bavardage ! Pourquoi as-tu besoin de moi là-bas ?

ENGSTRAN. Eh bien, voyez-vous, je pense démarrer une nouvelle entreprise.

RÉGINA ( renifler avec mépris). Vous l'avez essayé tellement de fois, et cela n'a abouti à rien.

ENGSTRAN. Maintenant tu verras, Régina ! Bon sang !

RÉGINA ( taper du pied). N'ose pas jurer !

ENGSTRAN. Chut... chut !.. Tu as absolument raison, ma fille, c'est vrai. C’est donc ce que je voulais dire : avec ce travail dans le nouveau refuge, je gagnais quand même un peu d’argent.

RÉGINA. Vous l'avez fait ? Eh bien, réjouissez-vous !

ENGSTRAN. Parce que où vas-tu le dépenser ici, l’argent, au milieu de nulle part ?

ENGSTRAN. J'ai donc décidé de créer une entreprise rentable avec cet argent. Créez quelque chose comme une taverne pour les marins...

RÉGINA. Pouah!

ENGSTRAN. Un établissement chic, vous l'avez compris ! Pas un trou de marin, bon sang ! Pour les capitaines et navigateurs et... les vrais messieurs, vous avez compris !

RÉGINA. Et je serais là...

ENGSTRAN. J'aiderais, oui. Alors juste pour le plaisir de l’apparence, vous comprenez. Bon sang, ils ne vous imposeront aucun travail subalterne, ma fille ! Vous vivrez comme vous le souhaitez.

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et c’est impossible de faire cela sans une femme ; c'est clair comme le jour. Le soir, il faut amuser un peu les invités... Eh bien, il y a de la musique, de la danse, etc. N'oubliez pas que les marins sont des gens expérimentés. Nous avons nagé sur la mer de la vie... ( Se rapprocher encore plus d'elle.) Alors ne sois pas idiote, ne te gêne pas, Regina ! Que deviendrez-vous ici ! A quoi bon que cette dame gaspille de l'argent pour votre apprentissage ? J'ai entendu dire qu'ils vous demandaient d'aller chercher du menu fretin dans le nouveau refuge. Est-ce vraiment pour vous ? Comme c'est douloureux pour vous d'essayer de vous suicider pour le bien de quelques enfants galeux !

RÉGINA. Non, si ça s'était passé comme je l'avais fait, alors... Eh bien, oui, peut-être que ce sera le cas. Peut-être que ça marchera ?

ENGSTRAN. Que va-t-il se passer ?

RÉGINA. Ce n'est pas votre problème... Combien d'argent avez-vous gagné ?

ENGSTRAN. Ainsi, sept cents à huit cents écus seront collectés.

RÉGINA. Pouces vers le haut.

ENGSTRAN. C'est assez pour commencer, ma fille !

RÉGINA. Tu penses m'en donner un peu ?

ENGSTRAN. Non, je ne pense vraiment pas !

RÉGINA. Pourriez-vous m'envoyer au moins du matériel pour une robe ?

ENGSTRAN. Déménagez en ville avec moi, vous aurez alors plein de robes.

RÉGINA. Si je l'avais voulu, j'aurais déménagé seul.

ENGSTRAN. Non, sous la protection de la main directrice de son père, ce sera plus précis, Regina. Maintenant, je trouve par hasard une jolie petite maison comme celle-ci dans la rue Malaya Gavanskaya. Et vous aurez besoin d’un peu d’argent ; On y installerait une sorte d'abri pour les marins.

RÉGINA. Je ne veux pas vivre avec toi. Je n'ai rien à voir avec toi. Aller se faire cuire un œuf!

ENGSTRAN. Tu ne devrais pas rester trop longtemps avec moi, bon sang ! Exactement. Si seulement elle parvenait à mener sa ligne. Quelle beauté, qu'est-ce que tu es devenue pendant ces deux années...

RÉGINA. Bien?..

ENGSTRAN. Il aurait fallu un peu de temps avant, voyez-vous, que j'aurais choisi un navigateur, ou même un capitaine...

RÉGINA. Je n'épouserai pas quelqu'un comme ça. Les marins n'ont aucun savoir vivre.

Henrik Ibsen

Des fantômes

Drame familial en 3 actes

Acte Un

Première scène

ENGSTRAN. Dieu a envoyé de la pluie, ma fille.

RÉGINA. C'est le diable qui l'a envoyé, voilà qui !

ENGSTRAN. Seigneur Jésus, que dis-tu, Regina ! (Il fait quelques pas en boitillant.) Et voici ce que je voulais dire...

RÉGINA. Ne piétine pas comme ça ! Le jeune maître dort à l'étage.

ENGSTRAN. S'allonger et dormir ? En plein jour?

RÉGINA. Cela ne vous concerne pas.

ENGSTRAN. Hier soir, j'ai bu...

RÉGINA. Ce n'est pas difficile à croire.

ENGSTRAN. Notre faiblesse humaine, ma fille...

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et dans ce monde, il y a beaucoup de tentations, voyez-vous !.. Mais je me suis encore levé aujourd'hui, comme devant Dieu, à cinq heures et demie - et je me suis mis au travail.

RÉGINA. OK OK. Sortez vite. Je ne veux pas rester ici avec vous comme à un rendez-vous.

ENGSTRAN. Qu'est-ce que tu ne veux pas ?

RÉGINA. Je ne veux pas que quelqu'un te trouve ici. Eh bien, vas-y, continue ton chemin.

ENGSTRAN (se rapprochant toujours d'elle). Eh bien non, alors je suis parti sans te parler ! Après le déjeuner, voyez-vous, je termine mon travail ici en bas, à l'école, et le soir, je rentre en ville en bateau.

REGINA (à travers les dents serrées). Bon voyage!

RÉGINA. Euh !

ENGSTRAN. Oui, car demain Dieu sait combien de messieurs importants viendront ici. Et le pasteur Manders est attendu de la ville.

RÉGINA. Il arrivera aujourd'hui.

ENGSTRAN. Ici vous voyez. Alors je ne veux pas, bon sang, qu’il dise quelque chose comme ça à mon sujet, tu sais ?

RÉGINA. Alors c'est tout!

ENGSTRAN. Quoi?

REGINA (le regardant à bout portant). Sur quoi allez-vous encore tromper le pasteur Manders ?

RÉGINA. Pour moi, plus tôt tu pars, mieux ce sera.

ENGSTRAN. Oui, seulement je veux te ramener à la maison, Regina.

REGINA (bouche ouverte d'étonnement). Moi? Qu'est-ce que tu dis?

ENGSTRAN. Je veux te ramener à la maison, dis-je.

RÉGINA. Eh bien, cela n'arrivera pas !

ENGSTRAN. Mais voyons.

ENGSTRAN. Bon sang! Alors, tu vas contre ton père, ma fille ?

REGINA (marmonne sans le regarder). Combien de fois t’es-tu dit quel genre de fille je suis pour toi ?

ENGSTRAN. Euh ! Vous voulez vous souvenir...

RÉGINA. Et combien de fois m'as-tu grondé, m'as-tu insulté... Fi donc !

ENGSTRAN. Eh bien non, je n'ai jamais dit d'aussi gros mots !

RÉGINA. Eh bien, je sais quels mots vous avez dit !

ENGSTRAN. Eh bien, c'était juste moi quand... j'étais ivre... hm ! Oh, il y a beaucoup de tentations dans ce monde, Regina !

RÉGINA. Euh!

ENGSTRAN. Et aussi, quand ta mère s'énervait. Il fallait la harceler avec quelque chose, ma fille. Elle a trop levé le nez. (En taquinant.) « Laisse-moi partir, Engstran ! Laisse-moi tranquille! J'ai servi pendant trois années entières chez Chamberlain Alving à Rosenwall. (Rires.) Dieu ait pitié, je ne pouvais pas oublier que le capitaine avait été promu chambellan alors qu'elle servait ici.

RÉGINA. Pauvre mère... Vous l'avez conduite dans un cercueil.

ENGSTRAN, se balançant. Bien sûr, tout est de ma faute !

ENGSTRAN. Que dis-tu, ma fille ?

RÉGINA. Pied de mouton !

ENGSTRAN. Est-ce en anglais ?

RÉGINA. Oui.

ENGSTRAN. Eh bien, oui, on vous a tout appris ici ; Maintenant, ça peut être utile, Regina.

REGINA (après un court silence). Pourquoi avais-tu besoin de moi en ville ?

ENGSTRAN. Vous demandez à votre père pourquoi il avait besoin de sa seule idée ? Ne suis-je pas un veuf orphelin et solitaire ?

RÉGINA. Oh, arrête ce bavardage ! Pourquoi as-tu besoin de moi là-bas ?

ENGSTRAN. Eh bien, voyez-vous, je pense démarrer une nouvelle entreprise.

REGINA (renifle avec mépris). Vous l'avez essayé tellement de fois, et cela n'a abouti à rien.

ENGSTRAN. Maintenant tu verras, Régina ! Bon sang !

REGINA (tape du pied). N'ose pas jurer !

ENGSTRAN. Chut... chut !.. Tu as absolument raison, ma fille, c'est vrai. C’est donc ce que je voulais dire : avec ce travail dans le nouveau refuge, je gagnais quand même un peu d’argent.

RÉGINA. Vous l'avez fait ? Eh bien, réjouissez-vous !

ENGSTRAN. Parce que où vas-tu le dépenser ici, l’argent, au milieu de nulle part ?

ENGSTRAN. J'ai donc décidé de créer une entreprise rentable avec cet argent. Créez quelque chose comme une taverne pour les marins...

RÉGINA. Pouah!

ENGSTRAN. Un établissement chic, vous l'avez compris ! Pas un trou de marin, bon sang ! Pour les capitaines et navigateurs et... les vrais messieurs, vous avez compris !

RÉGINA. Et je serais là...

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Henrik Ibsen

Des fantômes

Drame familial en 3 actes

Acte Un

Première scène

ENGSTRAN. Dieu a envoyé de la pluie, ma fille.

RÉGINA. C'est le diable qui l'a envoyé, voilà qui !

ENGSTRAN. Seigneur Jésus, que dis-tu, Regina ! ( Il boitille quelques pas en avant.) Et c'est ce que je voulais dire...

RÉGINA. Ne piétine pas comme ça ! Le jeune maître dort à l'étage.

ENGSTRAN. S'allonger et dormir ? En plein jour?

RÉGINA. Cela ne vous concerne pas.

ENGSTRAN. Hier soir, j'ai bu...

RÉGINA. Ce n'est pas difficile à croire.

ENGSTRAN. Notre faiblesse humaine, ma fille...

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et dans ce monde, il y a beaucoup de tentations, voyez-vous !.. Mais je me suis encore levé aujourd'hui, comme devant Dieu, à cinq heures et demie - et je me suis mis au travail.

RÉGINA. OK OK. Sortez vite. Je ne veux pas rester ici avec vous comme à un rendez-vous.

ENGSTRAN. Qu'est-ce que tu ne veux pas ?

RÉGINA. Je ne veux pas que quelqu'un te trouve ici. Eh bien, vas-y, continue ton chemin.

RÉGINA ( par les dents). Bon voyage!

RÉGINA. Euh !

ENGSTRAN. Oui, car demain Dieu sait combien de messieurs importants viendront ici. Et le pasteur Manders est attendu de la ville.

RÉGINA. Il arrivera aujourd'hui.

ENGSTRAN. Ici vous voyez. Alors je ne veux pas, bon sang, qu’il dise quelque chose comme ça à mon sujet, tu sais ?

RÉGINA. Alors c'est tout!

ENGSTRAN. Quoi?

RÉGINA ( le regardant à bout portant). Sur quoi allez-vous encore tromper le pasteur Manders ?

RÉGINA. Pour moi, plus tôt tu pars, mieux ce sera.

ENGSTRAN. Oui, seulement je veux te ramener à la maison, Regina.

RÉGINA ( bouche ouverte d'étonnement). Moi? Qu'est-ce que tu dis?

ENGSTRAN. Je veux te ramener à la maison, dis-je.

RÉGINA. Eh bien, cela n'arrivera pas !

ENGSTRAN. Mais voyons.

ENGSTRAN. Bon sang! Alors, tu vas contre ton père, ma fille ?

RÉGINA ( marmonne sans le regarder). Combien de fois t’es-tu dit quel genre de fille je suis pour toi ?

ENGSTRAN. Euh ! Vous voulez vous souvenir...

RÉGINA. Et combien de fois m'as-tu grondé, m'as-tu insulté... Fi donc !

ENGSTRAN. Eh bien non, je n'ai jamais dit d'aussi gros mots !

RÉGINA. Eh bien, je sais quels mots vous avez dit !

ENGSTRAN. Eh bien, c'était juste moi quand... j'étais ivre... hm ! Oh, il y a beaucoup de tentations dans ce monde, Regina !

RÉGINA. Euh!

RÉGINA. Pauvre mère... Vous l'avez conduite dans un cercueil.

ENGSTRAND ( balançant). Bien sûr, tout est de ma faute !

ENGSTRAN. Que dis-tu, ma fille ?

RÉGINA. Pied de mouton !

ENGSTRAN. Est-ce en anglais ?

RÉGINA. Oui.

ENGSTRAN. Eh bien, oui, on vous a tout appris ici ; Maintenant, ça peut être utile, Regina.

RÉGINA ( après un petit silence). Pourquoi avais-tu besoin de moi en ville ?

ENGSTRAN. Vous demandez à votre père pourquoi il avait besoin de sa seule idée ? Ne suis-je pas un veuf orphelin et solitaire ?

RÉGINA. Oh, arrête ce bavardage ! Pourquoi as-tu besoin de moi là-bas ?

ENGSTRAN. Eh bien, voyez-vous, je pense démarrer une nouvelle entreprise.

RÉGINA ( renifler avec mépris). Vous l'avez essayé tellement de fois, et cela n'a abouti à rien.

ENGSTRAN. Maintenant tu verras, Régina ! Bon sang !

RÉGINA ( taper du pied). N'ose pas jurer !

ENGSTRAN. Chut... chut !.. Tu as absolument raison, ma fille, c'est vrai. C’est donc ce que je voulais dire : avec ce travail dans le nouveau refuge, je gagnais quand même un peu d’argent.

RÉGINA. Vous l'avez fait ? Eh bien, réjouissez-vous !

ENGSTRAN. Parce que où vas-tu le dépenser ici, l’argent, au milieu de nulle part ?

ENGSTRAN. J'ai donc décidé de créer une entreprise rentable avec cet argent. Créez quelque chose comme une taverne pour les marins...

RÉGINA. Pouah!

ENGSTRAN. Un établissement chic, vous l'avez compris ! Pas un trou de marin, bon sang ! Pour les capitaines et navigateurs et... les vrais messieurs, vous avez compris !

RÉGINA. Et je serais là...

ENGSTRAN. J'aiderais, oui. Alors juste pour le plaisir de l’apparence, vous comprenez. Bon sang, ils ne vous imposeront aucun travail subalterne, ma fille ! Vous vivrez comme vous le souhaitez.

RÉGINA. Je le ferais toujours !

RÉGINA. Non, si ça s'était passé comme je l'avais fait, alors... Eh bien, oui, peut-être que ce sera le cas. Peut-être que ça marchera ?

ENGSTRAN. Que va-t-il se passer ?

RÉGINA. Ce n'est pas votre problème... Combien d'argent avez-vous gagné ?

ENGSTRAN. Ainsi, sept cents à huit cents écus seront collectés.

RÉGINA. Pouces vers le haut.

ENGSTRAN. C'est assez pour commencer, ma fille !

RÉGINA. Tu penses m'en donner un peu ?

ENGSTRAN. Non, je ne pense vraiment pas !

RÉGINA. Pourriez-vous m'envoyer au moins du matériel pour une robe ?

ENGSTRAN. Déménagez en ville avec moi, vous aurez alors plein de robes.

RÉGINA. Si je l'avais voulu, j'aurais déménagé seul.

RÉGINA. Je ne veux pas vivre avec toi. Je n'ai rien à voir avec toi. Aller se faire cuire un œuf!

RÉGINA. Bien?..

ENGSTRAN. Il aurait fallu un peu de temps avant, voyez-vous, que j'aurais choisi un navigateur, ou même un capitaine...

RÉGINA. Je n'épouserai pas quelqu'un comme ça. Les marins n'ont aucun savoir vivre.

ENGSTRAN. Non quoi?

RÉGINA. Je connais les marins, dis-je. Ça ne vaut pas la peine d'épouser quelqu'un comme ça.

ENGSTRAN. Alors ne les épousez pas. Même sans cela, vous pouvez toujours profiter de ses avantages. ( En baissant la voix, en toute confidentialité.) Cet Anglais... qui est venu sur son yacht, il a renvoyé jusqu'à trois cents marchands d'épices... Et elle n'était pas plus belle que toi !

RÉGINA. S'en aller!

ENGSTRAND ( reculant). Eh bien, tu ne veux pas te battre ?

RÉGINA. Oui! Si tu touches encore ta mère, je te frapperai directement ! Allons-y, vous disent-ils ! ( Le pousse vers la porte du jardin.) Ne claquez pas la porte ! Jeune maître...

ENGSTRAN. Il dort, je sais. Bon sang, vous vous embêtez avec le jeune maître ! ( En baissant la voix.) Ho-ho !.. N'en sommes-nous pas arrivés là...

RÉGINA. Là, cette minute ! Tu es fou, bavard !.. Mais au mauvais endroit. Le pasteur s'y promène. En haut des escaliers !

ENGSTRAND ( va à droite). OK OK. Maintenant, parle-lui. Il vous dira comment les enfants doivent traiter leur père... Parce que je suis toujours ton père. Je vais le prouver à partir des livres de l'église. ( Il franchit une autre porte, que Regina lui ouvre et referme aussitôt derrière lui..)

Deuxième scène

Regina se regarde rapidement dans le miroir, s'évente avec un mouchoir et ajuste la cravate autour de son cou. Puis il commence à tripoter les fleurs. LE PASTEUR MANDERS entre par la porte du jardin et débouche sur le balcon, vêtu d'un manteau et d'un parapluie, un sac de voyage en bandoulière.

PASTEUR MANDANTS. Bonjour Yomfru Engstran !

RÉGINA ( se retournant avec un étonnement joyeux). Oh, bonjour, Monsieur le Pasteur ! Le bateau est-il déjà arrivé ?

PASTEUR MANDANTS. Tout à l' heure.

RÉGINA. Laisse-moi t'aider... C'est tout. Oh, comme c'est mouillé ! Je vais l'accrocher dans le salon. Et le parapluie... Je vais l'ouvrir pour le faire sécher. ( Il repart avec ses affaires par une autre porte à droite.)

LE PASTEUR MANDERS enlève son sac de voyage et le pose ainsi que son chapeau sur une chaise.

RÉGINA revient.

PASTEUR MANDANTS. Mais c'est quand même bien de se mettre sous le toit... Dis-moi, est-ce que j'ai entendu sur le quai qu'Oswald était arrivé ?

RÉGINA. Eh bien, le troisième jour. Et nous ne l'attendions qu'aujourd'hui.

PASTEUR MANDANTS. En bonne santé, j'espère ?

RÉGINA. Oui, merci, rien. Maintenant, il a dû faire une petite sieste, alors peut-être devrions-nous parler un peu plus doucement.

PASTEUR MANDANTS. Eh bien, restons tranquilles.

RÉGINA ( déplacer une chaise vers la table). Veuillez vous asseoir, M. Pasteur, installez-vous confortablement. ( Il s'assoit, elle place un tabouret sous ses pieds.) Eh bien, est-ce pratique pour M. Pasteur ?

PASTEUR MANDANTS. Merci, merci, super !

RÉGINA. Dois-je le dire à la dame ?..

PASTEUR MANDANTS. Non merci, ce n'est pas pressé, mon enfant. Eh bien, dis-moi, ma chère Regina, comment va ton père ici ?

RÉGINA. Merci, Monsieur le Pasteur, wow.

PASTEUR MANDANTS. Il est venu me voir la dernière fois qu'il était en ville.

RÉGINA. Oui? Il est toujours très heureux lorsqu'il parle à M. Pastor.

PASTEUR MANDANTS. Et vous, bien sûr, lui rendez visite avec diligence ici ?

RÉGINA. JE? Oui, je visite quand j'ai le temps...

PASTEUR MANDANTS. Votre père, Jomphru Engstran, n'est pas une personne très forte. Il a grand besoin de soutien moral.

RÉGINA. Oui, oui, peut-être.

PASTEUR MANDANTS. Il a besoin d'avoir quelqu'un à ses côtés, qu'il aimerait et dont il apprécierait l'opinion. Il me l'a lui-même avoué franchement lors de sa dernière visite.

RÉGINA. Oui, il m'a dit quelque chose comme ça aussi. Mais je ne sais pas si Mme Alving voudra se séparer de moi... Surtout maintenant, alors que des problèmes s'annoncent avec ce nouveau refuge. Et je détesterais vraiment me séparer d'elle, car elle a toujours été si gentille avec moi.

PASTEUR MANDANTS. Cependant, c'est un devoir de fille, mon enfant... Mais, bien sûr, vous devez d'abord obtenir le consentement de votre maîtresse.

RÉGINA. D’ailleurs, je ne sais pas si c’est un métier convenable pour une fille de mon âge d’être la maîtresse de la maison d’un homme solitaire ?

PASTEUR MANDANTS. Comment? Ma chérie, nous parlons ici de ton propre père !

RÉGINA. Oui, même si c'était le cas... et pourtant... Non, si seulement je pouvais finir dans un bon foyer, avec une vraie et honnête personne...

PASTEUR MANDANTS. Mais, chère Régina...

REGINA... que je pourrais aimer, respecter et être à lui au lieu d'une fille...

PASTEUR MANDANTS. Mais, mon cher enfant...

REGINA... alors je déménagerais avec plaisir en ville. C'est terriblement triste et solitaire ici... et M. Pastor sait lui-même à quoi ressemble la vie d'une personne seule. Et j’ose dire que je suis à la fois efficace et appliqué dans mon travail. Est-ce que M. Pasteur connaît un endroit approprié pour moi ?

PASTEUR MANDANTS. JE? Non, vraiment, je ne sais pas.

RÉGINA. Ah, cher Monsieur Pasteur... Je vous demande quand même de garder cela à l'esprit au cas où...

PASTEUR MANDERS ( se lève). D'accord, d'accord, yomfru Engstran.

REGINA... parce que je...

PASTEUR MANDANTS. Auriez-vous la gentillesse de demander à Mme Alving ici ?

RÉGINA. Elle va venir maintenant, Monsieur le Pasteur !

PASTEUR MANDERS ( va vers la gauche et, arrivé à la véranda, s'arrête, met les mains derrière le dos et regarde dans le jardin. Puis il retourne à table, prend un des livres, regarde le titre, est perplexe et regarde les autres.). Hum ! Alors c'est comme ça !

Troisième scène.

FRU ALVING entre par la porte de gauche. Derrière elle se trouve REGINA, qui traverse immédiatement la pièce par la première porte à droite.

FRU ALVING ( tendant la main au pasteur). Bienvenue, Monsieur le Pasteur !

PASTEUR MANDANTS. Bonjour, Mme Alving! Me voici, comme promis.

FRU ALVING. Vous êtes toujours aussi prudent. Mais où est ta valise ?

PASTEUR MANDERS ( hâtivement). J'ai laissé mes affaires à l'agent. J'y passe la nuit.

FRU ALVING ( réprimer un sourire). Et cette fois tu ne peux pas décider de passer la nuit avec moi ?

PASTEUR MANDANTS. Non, non, Mme Alving. Merci beaucoup, mais j'y passerai la nuit, comme toujours. C'est aussi plus pratique - plus près de la jetée.

FRU ALVING. Eh bien, comme vous le souhaitez. En général, il me semble que les personnes âgées comme vous et moi...

PASTEUR MANDANTS. Mon Dieu, comment tu plaisantes ! Eh bien, il est clair que vous êtes si joyeux aujourd'hui. Premièrement, la fête de demain, et deuxièmement, vous avez enfin ramené Oswald à la maison !

FRU ALVING. Oui, réfléchissez-y, quel bonheur ! Après tout, il n’était pas rentré chez lui depuis plus de deux ans. Et maintenant, il promet de passer tout l'hiver avec moi. Ce sera amusant de voir si vous le reconnaissez. Il descendra ici plus tard, maintenant il est allongé là-haut, reposant sur le canapé... Mais s'il te plaît, assieds-toi, cher pasteur.

PASTEUR MANDANTS. Merci. Alors, tu le veux maintenant ?..

FRU ALVING. Oui oui. ( S'assoit à table.)

PASTEUR MANDANTS. Bien. Alors... Passons maintenant à nos affaires. ( Il ouvre le dossier et en sort des papiers.) Est-ce que tu vois?..

FRU ALVING. Documentation?..

PASTEUR MANDANTS. Tous. Et en parfait état. ( Feuillete les papiers.) Voici l'acte cacheté de votre donation de la succession. Voici l'acte établissant la fondation et la charte approuvée du nouveau refuge. Est-ce que tu vois? ( Est en train de lire.) "Charte d'un orphelinat à la mémoire du capitaine Alving."

FRU ALVING ( regarde le journal pendant un long moment). Alors voilà, enfin !

PASTEUR MANDANTS. J'ai choisi le grade de capitaine plutôt que celui de chambellan. Le capitaine est en quelque sorte plus modeste.

FRU ALVING. Oui, oui, tout ce que vous pensez être le mieux.

PASTEUR MANDANTS. Et voici un livret d'épargne pour un dépôt dont les intérêts serviront à couvrir les frais d'entretien du refuge...

FRU ALVING. Merci. Mais ayez la gentillesse de le garder avec vous, c'est plus pratique.

PASTEUR MANDANTS. Très bien. Le taux, bien sûr, n'est pas particulièrement tentant - seulement quatre pour cent. Mais si plus tard l’opportunité se présente de prêter de l’argent contre une bonne hypothèque, nous vous en parlerons plus en détail.

FRU ALVING. Oui, oui, cher pasteur Manders, vous comprenez mieux tout cela.

PASTEUR MANDANTS. En tout cas, je vais le chercher. Mais il y a encore une chose que j’avais l’intention de vous demander à plusieurs reprises.

FRU ALVING. Ca parle de quoi?

PASTEUR MANDANTS. Faut-il ou non assurer les bâtiments d’hébergement ?

FRU ALVING. Bien sûr, assurez-vous.

PASTEUR MANDANTS. Attendre attendre. Discutons de la question à fond.

FRU ALVING. J'assure tout : les bâtiments, les biens meubles, le pain et le matériel sous tension.

PASTEUR MANDANTS. Droite. C'est toute votre propriété personnelle. Et je fais pareil. Bien sûr. Mais ici, voyez-vous, la question est différente. Le refuge a un objectif si élevé et si sacré...

FRU ALVING. Eh bien, et si...

PASTEUR MANDANTS. Quant à moi personnellement, je ne trouve en effet rien de répréhensible à ce que nous nous préservions d'éventuels accidents...

FRU ALVING. Et vraiment, il me semble aussi.

PASTEUR MANDERS... mais comment la population locale va-t-elle réagir à cela ? Vous le connaissez mieux que moi.

FRU ALVING. Hm... les gens ici...

PASTEUR MANDANTS. N'y aurait-il pas ici un nombre important de personnes respectables, tout à fait respectables, avec du poids, qui trouveraient cela répréhensible ?

FRU ALVING. Qu’entendez-vous réellement par des personnes tout à fait respectables et qui ont du poids ?

PASTEUR MANDANTS. Eh bien, je veux dire des gens si indépendants et si influents dans leur position que leur opinion ne peut être ignorée.

FRU ALVING. Oui, il y en a plusieurs ici qui, peut-être, seraient considérés comme répréhensibles si...

PASTEUR MANDANTS. Tu vois! Nous en avons beaucoup en ville. N'oubliez pas tous les disciples de mon frère. Une telle démarche de notre part peut facilement être considérée comme un manque de foi, un manque d’espoir de notre part en une providence supérieure…

FRU ALVING. Mais vous, pour votre part, cher Monsieur Pasteur, sachez que...

PASTEUR MANDANTS. Oui, je sais, je sais. Je suis tout à fait convaincu que cela devrait être ainsi. Mais nous ne pouvons toujours pas empêcher quiconque d’interpréter nos motivations au hasard. Et de telles rumeurs peuvent nuire à l’entreprise elle-même…

FRU ALVING. Oui, si c'est le cas, alors...

PASTEUR MANDANTS. Je ne peux pas non plus m'empêcher de prendre en compte la situation difficile dans laquelle je pourrais me trouver. Les dirigeants de la ville sont très intéressés par le refuge. Il est en partie destiné à répondre aux besoins de la ville, ce qui, espérons-le, facilitera grandement la tâche de la communauté consistant à prendre soin des pauvres. Mais comme j'étais votre conseiller et que j'étais responsable de tout le côté commercial de l'entreprise, je dois maintenant craindre que les fanatiques de l'Église ne m'attaquent d'abord... FRU ALVING. Oui, vous ne devriez pas vous soumettre à cela.

PASTEUR MANDANTS. Sans parler des attaques qui vont sans doute pleuvoir sur moi dans les journaux et magazines célèbres qui...

FRU ALVING. Assez, cher pasteur Manders. Cette considération seule décide de la question.

PASTEUR MANDANTS. Vous ne souhaitez donc pas vous assurer ?

FRU ALVING. Non. Abandonnons ça.

PASTEUR MANDERS ( s'appuyer en arrière sur la chaise). Et si un accident survenait ? Après tout, qui sait ? Allez-vous compenser les pertes ?

FRU ALVING. Non, je le dis franchement, je ne le prends pas sur moi.

PASTEUR MANDANTS. Alors vous savez, Mme Alving, dans ce cas, nous assumons une responsabilité qui vous fait réfléchir.

FRU ALVING. Eh bien, pensez-vous que nous pourrions faire quelque chose différemment ?

PASTEUR MANDANTS. Non, c'est ça le problème, non. Nous n'avons pas besoin de donner de raison pour nous juger au hasard, et nous n'avons pas le droit de provoquer des murmures parmi les paroissiens.

FRU ALVING. Quoi qu’il en soit, vous, en tant que pasteur, ne devriez pas faire cela.

PASTEUR MANDANTS. Et il me semble aussi qu'on est en droit d'espérer qu'une telle institution aura de la chance, qu'elle bénéficiera d'une protection particulière.

FRU ALVING. Espérons, pasteur Manders.

PASTEUR MANDANTS. Alors, on laisse comme ça ?

FRU ALVING. Oui, sans aucun doute.

PASTEUR MANDANTS. Bien. Faites comme vous le souhaitez. ( Écrit.) Alors, ne vous assurez pas.

FRU ALVING. C'est quand même étrange que vous ayez commencé à en parler aujourd'hui...

PASTEUR MANDANTS. J'avais l'intention de vous poser cette question plusieurs fois.

FRU ALVING. Hier encore, nous avons failli y avoir un incendie.

PASTEUR MANDANTS. Ce qui s'est passé?

FRU ALVING. En substance, rien de spécial. Des copeaux de bois ont pris feu dans l'atelier de menuiserie.

PASTEUR MANDANTS. Où travaille Engstran ?

FRU ALVING. Oui. On dit qu'il est très négligent avec les allumettes.

PASTEUR MANDANTS. Oui, sa tête est pleine de toutes sortes de pensées et de toutes sortes de tentations. Dieu merci, il essaie toujours de mener une vie exemplaire, comme je l'ai entendu.

FRU ALVING. Oui? De qui?

PASTEUR MANDANTS. Il m'a assuré lui-même. De plus, il travaille tellement dur.

FRU ALVING. Oui, tant que je suis sobre...

PASTEUR MANDANTS. Ah, cette malheureuse faiblesse ! Mais il dit qu’il doit souvent boire à contrecœur à cause de sa jambe infirme. La dernière fois qu'il était en ville, il m'a juste touché. Il s'est présenté et m'a remercié si sincèrement de lui avoir apporté ce travail ici afin qu'il puisse être près de Regina.

FRU ALVING. Il semble qu’il ne la voit pas très souvent.

PASTEUR MANDANTS. Eh bien, bien sûr, a-t-il dit, tous les jours.

FRU ALVING. Oui, oui, peut-être.

PASTEUR MANDANTS. Il sent très bien qu'il a besoin d'avoir quelqu'un à ses côtés qui le soutienne dans ses moments de faiblesse. C'est la caractéristique la plus attrayante de Jacob Engstran, qu'il vient à vous si pitoyable, impuissant et se repent sincèrement de sa faiblesse. La dernière fois qu'il m'a dit directement... Écoutez, Mme Alving, s'il avait un besoin spirituel d'avoir Regina à ses côtés...

FRU ALVING ( se lève vite) Régina !

PASTEUR MANDERS... alors vous ne devriez pas résister.

FRU ALVING. Eh bien non, je vais juste résister. Et en plus... Regina obtient une place au refuge.

PASTEUR MANDANTS. Mais réfléchissez-y, il est toujours son père.

FRU ALVING. Oh, je sais mieux quel genre de père il était pour elle. Non, pour autant que cela dépend de moi, elle ne reviendra jamais vers lui.

PASTEUR MANDERS ( Se lever). Mais, chère Mme Alving, ne vous inquiétez pas trop. Vraiment, c’est dommage que vous traitiez le menuisier Engstran avec un tel préjugé. Tu avais même l'air effrayé...

FRU ALVING ( plus calme). Quoi qu'il en soit, j'ai emmené Regina avec moi et elle restera avec moi. ( Écoute.) Chut... ça suffit, cher pasteur Manders, ne parlons plus de ça. ( Brillant de joie.) Entendez-vous? Oswald monte les escaliers. Maintenant, traitons-les seuls !

Scène quatre.

OSWALD ALVING, en habit léger, un chapeau à la main, fumant une longue pipe en écume de mer, entre par la porte de gauche.

OSWALD ( s'arrêter à la porte). Désolé, je pensais que tu étais au bureau. ( Se rapprocher.) Bonjour, Monsieur le Pasteur !

PASTEUR MANDERS ( sinistré). Ah !.. C'est incroyable !..

FRU ALVING. Oui, que dites-vous de lui, Pasteur Manders ?

PASTEUR MANDANTS. Je dirai... je dirai... Non, vraiment ?..

OSWALD. Oui, oui, il s'agit bien du même fils prodigue, Monsieur Pasteur.

PASTEUR MANDANTS. Mais, mon cher jeune ami...

OSWALD. Eh bien, ajoutons : rentrer à la maison.

FRU ALVING. Oswald fait allusion à l'époque où vous étiez si opposé à son intention de devenir artiste.

PASTEUR MANDANTS. Aux yeux des humains, beaucoup de choses peuvent paraître douteuses, mais après tout... ( Serre la main d'Oswald.) Eh bien, bienvenue, bienvenue ! Mais, cher Oswald... Est-ce que ça va si je t'appelle si facilement ?

OSWALD. Sinon comment?

PASTEUR MANDANTS. Bien. Alors je voulais te dire, cher Oswald, ne pense pas que je condamne inconditionnellement la classe des artistes. Je crois que dans ce cercle, beaucoup peuvent garder leur âme pure.

OSWALD. Il faut l'espérer.

FRU ALVING ( tout brille). Je connais une de ces personnes qui est restée pure dans son âme et dans son corps. Regardez-le, pasteur Manders !

OSWALD ( se promène dans la pièce). Eh bien, maman, restons-en là.

PASTEUR MANDANTS. Oui, en effet, cela ne peut être nié. Et en plus, vous avez déjà commencé à vous créer un nom. Les journaux vous ont souvent mentionné, et toujours très favorablement. Cependant, ces derniers temps, quelque chose semble s’être tu.

OSWALD ( à propos des fleurs). Je n'ai pas pu travailler autant ces derniers temps.

FRU ALVING. Et l'artiste a besoin de se reposer.

PASTEUR MANDANTS. Je peux imaginer. Oui, et vous devez vous préparer, rassembler des forces pour quelque chose de grand.

OSWALD. Maman, est-ce qu'on va déjeuner bientôt ?

FRU ALVING. Après une demi heure. Son appétit, Dieu merci, est bon.

PASTEUR MANDANTS. Et fumer aussi.

OSWALD. J'ai trouvé la pipe de mon père à l'étage, et donc...

PASTEUR MANDANTS. Donc c'est pourquoi!

FRU ALVING. Ce qui s'est passé?

PASTEUR MANDANTS. Quand Oswald est entré ici avec cette pipe dans la bouche, c'était comme si son père se tenait devant moi comme s'il était vivant !

OSWALD. En effet?

FRU ALVING. Eh bien, comment peux-tu dire ça ! Oswald est tout à propos de moi.

PASTEUR MANDANTS. Oui, mais cette ligne près des commissures de la bouche, et il y a quelque chose dans les lèvres, eh bien, deux pois dans une cosse – père. Du moins quand il fume.

FRU ALVING. Je ne le trouve pas du tout. Il me semble qu’il y a plutôt quelque chose de pastoral dans le pli de la bouche d’Oswald.

MANDEURS DE PASTEUR. Oui oui. Beaucoup de mes frères ont une forme de bouche similaire.

FRU ALVING. Mais laisse le téléphone, mon cher garçon. Je n'aime pas quand les gens fument ici.

OSWALD ( obéir). Avec plaisir. J'ai juste décidé de l'essayer parce que j'en avais déjà fumé une fois, quand j'étais enfant.

FRU ALVING. Toi?

OSWALD. Oui, j'étais encore très jeune. Et je me souviens qu’un soir je suis venu dans la chambre de mon père. Il était tellement drôle...

FRU ALVING. Oh, tu ne te souviens de rien de cette époque.

OSWALD. Je m'en souviens très bien. Il m'a pris sur ses genoux et m'a fait fumer la pipe. Fume, dit-il, mon garçon, fume bien. Et j'ai fumé aussi fort que possible jusqu'à ce que je devienne complètement pâle et que la sueur ressorte sur mon front. Puis il rit de bon cœur.

PASTEUR MANDANTS. Hm... extrêmement étrange.

FRU ALVING. Oh, Oswald a juste tout rêvé.

OSWALD. Non, maman, je n'en ai pas rêvé du tout. Même plus tard, vous ne vous en souvenez pas vraiment ? – tu es venu et tu m'as emmené à la crèche. Là, je me suis senti malade et tu as pleuré... Est-ce que papa faisait souvent de telles choses ?

PASTEUR MANDANTS. Dans sa jeunesse, c'était un garçon très joyeux.

OSWALD. Et pourtant, il a réussi à faire beaucoup de choses dans sa vie. Tant de choses bonnes et utiles. Il est mort loin d'être vieux.

PASTEUR MANDANTS. Oui, vous avez hérité du nom d'un homme véritablement actif et digne, cher Oswald Alving. Et j'espère que son exemple vous inspirera...

OSWALD. Peut-être que cela aurait dû être inspirant.

PASTEUR MANDANTS. En tout cas, vous avez fait un excellent travail en rentrant chez vous le jour où vous avez honoré sa mémoire.

OSWALD. Je ne pouvais pas faire moins pour mon père.

FRU AVLING. Et le meilleur de sa part, c'est qu'il a accepté de rester plus longtemps avec moi !

PASTEUR MANDANTS. Oui, j'ai entendu dire que tu resterais ici tout l'hiver.

OSWALD. Je reste ici pour une durée indéterminée, Monsieur le Pasteur... Ah, comme c'est merveilleux d'être de retour à la maison !

FRU ALVING ( radieux). Oui, n'est-ce pas ?

PASTEUR MANDANTS. ( le regardant avec sympathie). Vous avez quitté le nid tôt, cher Oswald.

OSWALD. Oui. Parfois, je me demande si c'est trop tôt.

FRU ALVING. Voici! C'est bon pour un vrai petit garçon en bonne santé. Surtout s'il est le fils unique. Cela ne sert à rien de garder quelque chose comme ça à la maison sous l’aile de maman et papa. Il ne sera que gâté.

PASTEUR MANDANTS. Eh bien, c'est toujours une question controversée, Mme Alving. Le domicile parental est et sera le véritable lieu de résidence de l'enfant.

OSWALD. Je suis entièrement d'accord avec le pasteur.

PASTEUR MANDANTS. Prenons votre fils par exemple. Ce n'est pas grave ce qu'on dit devant lui... Quelles conséquences cela a-t-il eu pour lui ? Il a vingt-six ou vingt-sept ans et il n’a toujours pas eu l’occasion d’apprendre ce qu’est une vraie maison.

OSWALD. Désolé, M. Pasteur, vous vous trompez ici.

PASTEUR MANDANTS. Oui? J'ai supposé que vous évoluiez presque exclusivement parmi les artistes.

OSWALD. Hé bien oui.

PASTEUR MANDANTS. Et principalement chez les jeunes.

OSWALD. Et c'est comme ça.

PASTEUR MANDANTS. Mais je pense que la plupart d’entre eux n’ont pas les moyens de se marier et d’avoir un logement.

OSWALD. Oui, beaucoup d’entre eux n’ont pas assez d’argent pour se marier, Monsieur Pasteur.

PASTEUR MANDANTS. C'est ça, c'est ce que je dis.

OSWALD. Mais cela ne les empêche pas d’avoir un logement. Et certains d’entre eux ont une vraie maison très cosy.

FRU ALVING, qui suivait la conversation avec une attention intense, hocha silencieusement la tête.

PASTEUR MANDANTS. Je ne parle pas d'un foyer inactif. Par foyer, j'entends la famille, la vie au sein d'une famille, avec une femme et des enfants.

OSWALD. Oui, ou avec les enfants et la mère de leurs enfants.

PASTEUR MANDERS ( frissonne, lève les mains). Mais que Dieu soit miséricordieux !

OSWALD. Quoi?

PASTEUR MANDANTS. Vivez avec la mère de vos enfants !

OSWALD. Pensez-vous qu’il vaut mieux quitter la mère de vos enfants ?

PASTEUR MANDANTS. Alors vous parlez de relations illicites ? Des mariages dits « sauvages » ?

OSWALD. Je n'ai jamais rien remarqué de particulièrement sauvage dans de telles cohabitations.

PASTEUR MANDANTS. Mais est-il possible qu’une personne ou une jeune femme un peu instruite accepte une telle cohabitation, comme devant tout le monde ?

OSWALD. Alors, qu'est-ce qu'ils devraient faire? Pauvre jeune artiste, pauvre jeune fille... Se marier coûte cher. Que peuvent-ils faire?

PASTEUR MANDANTS. Que peuvent-ils faire? Mais je vais vous dire, M. Alving, ce qu’ils devraient faire. Rester éloignés les uns des autres dès le début, c'est ça !

OSWALD. Eh bien, vous ne passerez pas à travers des gens jeunes, chauds et passionnément amoureux avec de tels discours.

FRU ALVING. Bien sûr, vous n’y arriverez pas.

PASTEUR MANDERS ( continuer). Et comment les autorités peuvent-elles tolérer de telles choses ! Ils admettent que cela se produit ouvertement ! ( Arrêt devant Fru Alving.) Eh bien, n’avais-je pas des raisons de craindre pour votre fils ? Dans de tels milieux où l'immoralité se manifeste si ouvertement, où elle est reconnue comme dans l'ordre des choses...

OSWALD. Laissez-moi vous le dire, M. Pasteur. Je rendais constamment visite à deux ou trois de ces « mauvaises » familles le dimanche...

PASTEUR MANDANTS. Et aussi le dimanche !

OSWALD. C'est à ce moment-là qu'il faut s'amuser. Mais je n’y ai jamais entendu une seule expression indécente, et encore moins rien d’immoral. Non, savez-vous où et quand j'ai découvert l'immoralité en fréquentant le milieu artistique ?

PASTEUR MANDANTS. Non, Dieu merci, je ne sais pas.

OSWALD. Alors laissez-moi vous dire ceci. J'ai rencontré l'immoralité lorsqu'un de nos respectables compatriotes, maris exemplaires, pères de famille, est venu nous rendre visite et a fait à nous, artistes, l'honneur de nous rendre visite dans nos modestes tavernes. Alors on aurait pu en entendre assez ! Ces messieurs nous ont parlé de tels endroits et de telles choses dont nous n'avions même jamais rêvé.

PASTEUR MANDANTS. Comment?! Vous direz que des gens respectables, nos compatriotes...

OSWALD. N'avez-vous jamais entendu de la part de ces personnes respectables, qui ont visité des pays étrangers, des histoires sur l'immoralité toujours croissante à l'étranger ?

PASTEUR MANDANTS. Oui bien sur…

FRU ALVING. Et je l'ai entendu aussi.

OSWALD. Et vous pouvez les croire sur parole en toute sécurité. Parmi eux se trouvent de vrais experts. (lui saisissant la tête.) Oh ! Alors jetez de la boue sur cette vie belle, lumineuse et libre !

FRU ALVING. Ne t'inquiète pas trop, Oswald. C'est mauvais pour toi.

OSWALD. Oui, la vérité est à vous. Pas utile... Toute cette foutue fatigue, tu sais. Je vais donc aller me promener un peu avant le déjeuner. Désolé, monsieur le pasteur. Ne te plains pas de moi, c’est comme ça que ça m’a pris. ( Passe par la deuxième porte à droite.)

Scène cinq.

FRU ALVING. Mon pauvre garçon !

PASTEUR MANDANTS. Oui, vous pouvez dire ça. Qu’en est-il arrivé ! ( Fru Alving le regarde silencieusement. Le pasteur va et vient.) Il se faisait appeler le fils prodigue ! Oui, hélas, hélas ! ( Fru Alving le regarde toujours en silence.) Que dites-vous de cela ?

FRU ALVING. Je dirai qu'Oswald avait raison mot à mot.

PASTEUR MANDERS ( s'arrête). Droite?! C'est vrai !... Ayant des opinions similaires !

FRU ALVING. Dans ma solitude, j'en suis arrivé aux mêmes vues, M. Pasteur. Mais je n’ai toujours pas eu le courage d’aborder de tels sujets. Alors maintenant, mon fils parlera pour moi.

PASTEUR MANDANTS. Vous êtes digne de pitié, Mme Alving. Mais maintenant je dois vous adresser un sérieux avertissement. Maintenant, devant toi, ce n’est pas ton conseiller et ton confident, ni ton vieil ami et celui de ton mari, mais un père spirituel, comme je l’ai été pour toi au moment le plus fou de ta vie.

FRU ALVING. Et que me dira mon père spirituel ?

PASTEUR MANDANTS. Tout d'abord, je vais vous rafraîchir la mémoire. Le moment est le plus approprié. Demain, cela fera dix ans que votre mari est mort. Demain, un monument aux défunts sera dévoilé. Demain, je prononcerai un discours devant tout le peuple assemblé... Aujourd'hui, je m'adresserai à vous seul.

FRU ALVING. D'accord, M. Pasteur, parlez.

PASTEUR MANDANTS. Vous souvenez-vous qu'un an seulement après votre mariage, vous vous trouviez au bord du gouffre ? Ils ont abandonné leur maison et leur foyer, ont fui leur mari... Oui, Mme Alving, ils ont couru, couru et ont refusé de revenir, malgré toutes ses supplications !