"ஜிப்சிகள்" ஒரு காதல் கவிதையாக (ஹீரோவின் வகை, சூழல், மோதல்). கவிதையின் சிக்கல்கள். கவிதை "ஜிப்சீஸ்" (புஷ்கின்): வேலையின் பகுப்பாய்வு ஜிப்சிகள் வேலையின் சிக்கல்

இந்த கவிதை 1824 இல் A.S. இந்த நேரத்தில் (1823-1824) கவிஞர் அனுபவித்த காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் வலுவான நெருக்கடியை இது பிரதிபலிக்கிறது. சுதந்திரம், கவிதையின் உயரிய நோக்கம், காதல் நித்திய அன்பு என அனைத்து காதல் கொள்கைகளிலும் அவர் ஏமாற்றமடைந்தார்.

இந்த நேரத்தில், அவர் தனது “பித்தம்” மற்றும் “சிடுமூஞ்சித்தனத்தை” (அவரது வார்த்தைகளில்) கொட்டி, பல இருண்ட, கசப்பான கவிதைகளை எழுதுகிறார்: “விதைப்பவர்”, “பேய்”, “ஒரு கவிஞருடன் புத்தக விற்பனையாளரின் உரையாடல்” மற்றும் ஒரு சிறிது நேரம் கழித்து - "ஃபாஸ்டில் இருந்து காட்சி" மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதியில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

அத்தகைய படைப்புகளில் "ஜிப்சீஸ்" என்ற கவிதையும் உள்ளது. அதன் உள்ளடக்கம் காதல் ஹீரோ மற்றும் சுதந்திரத்தின் காதல் இலட்சியத்தின் விமர்சன வெளிப்பாடு ஆகும்.

கவிதையின் ஹீரோ - ஒரு காதல் நாடுகடத்தப்பட்டவர் - சுதந்திரத்தைத் தேடி, ஒரு கலாச்சார சமூகத்திலிருந்து, "மூடப்பட்ட நகரங்களின் சிறைப்பிடிப்பிலிருந்து" இயற்கைக்கு நெருக்கமான எளிய வாழ்க்கையை வாழும் இலவச ஜிப்சிகள் வரை தப்பி ஓடுகிறார். புஷ்கின் சித்தரித்த சுதந்திரமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஜிப்சிகள், நிச்சயமாக, "செர்போமில்" வாழ்ந்த உண்மையான பெசராபியன் ஜிப்சிகளை ஒத்திருக்கவில்லை. ஆனால் புஷ்கின் தனது ஹீரோவுக்கு ஒரு சூழலை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது, அதில் அவர் முழுமையான, வரம்பற்ற சுதந்திரத்திற்கான தனது உணர்ச்சிமிக்க விருப்பத்தை முழுமையாக பூர்த்தி செய்ய முடியும். தனக்கான சுதந்திரத்தைக் கோரும் மற்றும் ஜிப்சி சமூகத்தில் அதைப் பயன்படுத்தும் அலெகோ, அதை மற்றவர்களுக்கு (ஜெம்ஃபிராவுக்கு) அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை என்று மாறிவிடும், இந்த சுதந்திரம் அவரது நலன்களைப் பாதித்தால், அவரது கற்பனை “உரிமைகளை” மீறுகிறது (“நான்' நான் அப்படி இல்லை, ”என்று அவர் பழைய ஜிப்சியிடம் கூறுகிறார் - இல்லை, நான் வாதிடாமல் எனது உரிமைகளை விட்டுவிட மாட்டேன்”). கவிஞர் காதல் நாயகனைத் துறக்கிறார், அவரது உண்மையான சாரத்தை ஒரு அகங்காரவாதியாகவும் கொலைகாரனாகவும் காட்டுகிறார்.

"ஜிப்சிகள்" இல் வரம்பற்ற சுதந்திரத்தின் காதல் இலட்சியம் நீக்கப்பட்டது. முழுமையான செயல் சுதந்திரம், பொது வாழ்வில் கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் கடமைகள் இல்லாதது அவர்களின் தேவைகளில் பழமையான, சோம்பேறி, சும்மா, மற்றும் பயமுறுத்தும் மற்றும் பலவீனமான சமூகத்திற்கு மட்டுமே சாத்தியம் என்பதை புஷ்கின் உறுதியாகக் காட்டுகிறார்.

... நாங்கள் பயமுறுத்தும் மற்றும் இதயத்தில் கனிவானவர்கள்,

நீங்கள் கோபமாகவும் தைரியமாகவும் இருக்கிறீர்கள்- எங்களை தனியாக விடுங்கள், -

வயதான ஜிப்சி அந்நியன் அலெகோவிடம் கூறுகிறார், அவர் தனது மனைவியையும் இளம் ஜிப்சியையும் கொன்றார்.

பரஸ்பர கடமைகளை உருவாக்காத காதல் உறவுகளில் முழுமையான சுதந்திரம், காதலர்களிடையே ஆன்மீக தொடர்பு இல்லை, ஜெம்ஃபிரா மற்றும் அவரது தாய் மரியுலாவின் நடத்தையில் புஷ்கின் காட்டுகிறார். ஜெம்ஃபிரா "சலித்துவிட்டாள், அவளுடைய இதயம் சுதந்திரத்தைக் கேட்கிறது", மேலும் அவளை உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கும் அலெகோவை அவள் எளிதாக ஏமாற்றுகிறாள்.

மேலும், முழுமையான செயல்பாட்டு சுதந்திரம் "இலவச" ஜிப்சிகளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. பழைய ஜிப்சி அலெகோவைப் போலவே மகிழ்ச்சியற்றவர், ஆனால் அவர் மட்டுமே தனது துரதிர்ஷ்டத்திற்கு ராஜினாமா செய்கிறார், இது சாதாரண ஒழுங்கு என்று நம்புகிறார், "அனைவருக்கும் அடுத்தடுத்து மகிழ்ச்சி அளிக்கப்படுகிறது, நடந்தது மீண்டும் நடக்காது."

சுதந்திரத்தின் காதல் இலட்சியத்தையும் காதல் நாயகனையும் தனது கவிதையில் மறுத்த புஷ்கின், 1826 இல், இந்த இலட்சியங்களை எவ்வாறு மாற்றுவது, உண்மையான அடிப்படையில் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்று அவருக்குத் தெரியாது ... எனவே, முடிவு கவிதை சோகமாக நம்பிக்கையற்றதாக ஒலிக்கிறது:

எல்லா இடங்களிலும் அபாயகரமான உணர்வுகள் உள்ளன,

மேலும் விதியிலிருந்து பாதுகாப்பு இல்லை.

புஷ்கின் அனுபவித்த இந்த ஆழமான எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் "ஜிப்சிகளில்" சரியான கவிதை வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கவிதையின் இலவச மற்றும் அதே நேரத்தில் தெளிவான அமைப்பு, ஜிப்சிகளின் வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் தெளிவான படங்கள், ஹீரோவின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் பாடல் வரிகள், கவிதையின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் மோதல்கள் மற்றும் முரண்பாடுகளை வெளிப்படுத்தும் நாடக உரையாடல்கள் , அதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள புறம்பான அத்தியாயங்கள் - கவலையற்ற பறவையைப் பற்றிய கவிதைகள் மற்றும் ஓவிட் பற்றிய கதை - இவை அனைத்தும் "ஜிப்சிஸ்" என்ற கவிதையை இளம் புஷ்கினின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக ஆக்குகின்றன.

படைப்பு இறுதி காதல் கவிதை ஆனது. கவிதையின் உருவாக்கம், அதன் அமைப்பு மற்றும் சிக்கல்களின் வரலாற்றை கீழே தொடுவோம். "ஜிப்சிஸ்" என்ற கவிதை இன்னும் பிரபலமாக உள்ளது, இது பள்ளி பாடத்திட்டத்திலும் படிக்கப்படுகிறது.

படைப்பின் வரலாறு மற்றும் கவிதையின் பிற அம்சங்கள்

"ஜிப்சீஸ்" என்ற படைப்பு 1824 இல் சிசினாவில் எழுதப்பட்டது, அங்கு புஷ்கின் நாடுகடத்தப்பட்டார். பல வாரங்கள் ஜிப்சி முகாமில் இருந்தபோது, ​​​​கவிஞர் அவர்களின் வாழ்க்கையில் ஈர்க்கப்பட்டு இந்த கவிதையை எழுதினார். இது ஒருவகையான பதில் "ககேசிய கைதி" என்ற தென்னக கவிதைக்கு. இந்த காலகட்டத்தில், பல இருண்ட மற்றும் விசித்திரமான, ஆனால் முடிக்கப்படாத படைப்புகள் எழுதப்பட்டன.

"ஜிப்சிகள்" என்ற கவிதையின் கலவையை நாம் பகுப்பாய்வு செய்தால், அது காதல் விதிகளின்படி எழுதப்பட்டது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. ஆனால் இந்த படைப்பில், கவிஞர் பைரனுடனான மோதலைத் தொடர்கிறார் மற்றும் காதல்வாதத்தை மிகவும் விமர்சிக்கிறார். புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, இயற்கை சூழலுக்குத் திரும்புவது ஒரு தீர்வு அல்ல, ஆனால் ஆளுமை மற்றும் படைப்பாற்றலின் வளர்ச்சியில் ஒரு தடை.

கவிதையின் முக்கிய மோதல் இரண்டு உலகங்களின் மோதல்: நவீன நாகரிகம் மற்றும் வெறுமனே பழமையானது. ஒன்று வாழ்க்கை ஒழுங்கை ஒழுங்குபடுத்தும் சட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது, மற்றொன்று கட்டுப்பாட்டைக் கடைப்பிடிக்கும் சடங்குகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வேலை ஜெம்ஃபிரா மற்றும் அலெகோவின் காதல் கதையைக் குறிக்கிறது.

அலெகோ கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், முக்கிய படம். அவர் நகரத்தை விட்டு ஓடுகிறார், அதில் அவர் அநீதி மற்றும் பாசாங்குத்தனம், பொய்யை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. சந்திரனின் உருவம் அலெகோவின் ஆன்மாவின் பிரதிபலிப்பாகும். அவர் தூங்கிய பிறகு, கதாநாயகனின் ஆன்மாவின் நிலை போலவே சந்திரனும் இருண்டுவிட்டது.

புஷ்கின் எழுதிய "ஜிப்சிஸ்" கவிதையின் பொது பகுப்பாய்வு

ஒரு இளைஞன் அழுகிய சமூகத்திலிருந்து இலவச ஜிப்சி முகாமுக்குள் தப்பிக்கும் சதி இக்கவிதையில் உள்ளது. ஹீரோ இயல்பிலேயே ரொமான்டிக், கலாச்சார சமூகத்தின் அட்டூழியங்களை பொறுத்துக்கொள்ள விரும்பாதவர்.

தனது பிரச்சினைகளால் மனச்சோர்வடைந்த இளைஞன், முதலில் அழகான ஜிப்சியை கவனிக்கவில்லை. சுதந்திரமான அலெகோ ஜெம்ஃபிராவை காதலிக்கிறார், ஆனால் இங்கே கூட அவர் விபச்சாரம் போன்ற மனித தீமைகளை எதிர்கொள்கிறார். சிறுவயதில் அம்மா பாடிய பாடலை அவனது காதலி அவனிடம் பாடுகிறாள். அவள் தன் கணவனைப் பற்றி பாடுகிறாள், அலெகோ அவளைப் பற்றி ஒருபோதும் அறிய மாட்டான், ஏனென்றால் அவன் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறான். ஒரு இரவு, அவன் அவளுக்காகக் காத்திருந்தான். ஆனால் ஜெம்ஃபிரா வரவில்லை, அவரே ஒரு ஜோடியை காதலிப்பதைக் கண்டார். ஜிப்சி பெண்ணின் முன், அவர் தனது காதலனைக் கொன்றார், பின்னர் அவளை. அவர் அலெகோ மீதான அன்பால் இறந்தார், அவர் அன்பாக இறந்தார்.

அலேகோ முகாமில் தேடுவதைக் காணவில்லை; அவர்களுக்கும் முழுமையான சுதந்திரம் இல்லை. இது அவரது தவறான நிலைப்பாடு. ஆனால், பழைய ஜிப்சியைப் போல, ஏற்கனவே தனது சமூகத்தின் தலைவிதிக்கு தன்னைத் துறந்து, தன்னிடம் உள்ளதை வைத்து திருப்தியடைந்தவர்களும் முகாமில் உள்ளனர். ஆனால் அலைந்து திரிபவரின் சாராம்சம் சிறந்த பக்கத்திலிருந்து வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. அவர் ஒரு சுயநலவாதி மற்றும் ஒரு கொலைகாரன் என தெரியவந்துள்ளது. ஒருவேளை அவர் தனக்குள்ளேயே பிரச்சினையைத் தேட வேண்டியிருக்கலாம், சமூகத்தில் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் உலகை அலங்கரிக்கிறார், மாறாக அல்ல. கவிதையின் இறுதிக் காட்சியானது, ஒரு உலகத்தைச் சேர்ந்த ஒருவர் கூட மேலிருந்து தனக்கு விதிக்கப்பட்டதைத் தப்ப முடியாது என்பதைக் காட்டுகிறது.

புஷ்கின் எழுதிய "ஜிப்சீஸ்" கவிதையின் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பகுப்பாய்வை நாங்கள் நடத்தினோம். அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் படைப்பை எழுதத் தூண்டியது என்ன, அதே போல் எழுப்பப்பட்ட முக்கிய கருப்பொருள்களையும் நாங்கள் பார்த்தோம். "ஜிப்சீஸ்" கவிதை கிட்டத்தட்ட இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டாலும், எழுத்தாளர் எழுப்பிய பிரச்சினைகள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை. "ஜிப்சிஸ்" கவிதையின் இந்த பகுப்பாய்வு புஷ்கினின் நோக்கங்களை இன்னும் துல்லியமாக புரிந்துகொள்ள உங்களுக்கு உதவியது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். வேலையின் சதித்திட்டத்தை இன்னும் விரிவாக அறிய விரும்பினால், நீங்கள் படிக்கலாம்

"ஜிப்சீஸ்" என்பது கடைசி காதல் படைப்பு ஆகும், இதன் சதி புஷ்கின் தெற்கு நாடுகடத்தப்பட்ட காலத்திலும், கவிஞர் பெசராபியாவில் தங்கியிருந்தபோதும் சேகரிக்கப்பட்டது. அங்குதான் புஷ்கின் முகாம் ஜிப்சிகளைச் சந்தித்து அவர்களிடமிருந்து இந்த சோகமான கதையைக் கேட்டார். அவர் மால்டோவாவில் இருந்தபோது கவிதையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், மேலும் 1824 இலையுதிர்காலத்தில் மிகைலோவ்ஸ்கோயில் அதை முடித்தார்.

கவிதையின் கதைக்களம் எளிமையானது மற்றும் சிக்கலற்றது. ஒரு கதைக்களமும் மூன்று முக்கிய இலக்கிய பாத்திரங்களும் முழுக்கவிதையிலும் ஓடுகின்றன. ஜிப்சி ஜெம்ஃபிரா உலக அனுபவத்தைப் பெற்ற மற்றும் வாழ்க்கையில் சோர்வடைந்த ஒரு மனிதனைச் சந்தித்தார். பெண்ணின் அழகில் மயங்கி, எல்லாவற்றையும் துறந்து ஜிப்சி முகாமில் சேர முடிவு செய்கிறான். அவர் தன்னைப் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை, ஆனால் அவர் வாழ்ந்த நகரங்கள் மற்றும் அவர் செல்ல வேண்டிய மக்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையிலிருந்து, அலெகோ ஒரு சோகமான வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெற்றார் என்று ஒருவர் முடிவு செய்யலாம். ஒருவேளை அவர் ஜிப்சி முகாமில் இருந்து வெளியேறுவது, தனக்கென, தனக்கென, தன் நினைவுகளிலிருந்து, ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு சமூகத்திலிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சியாக இருக்கலாம். அவர் சட்டத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறார் என்று ஜெம்ஃபிரா கூறுகிறார், ஆனால் ஏன் என்று குறிப்பிடவில்லை: தற்போதுள்ள அமைப்புடன் கருத்து வேறுபாடு அல்லது குற்றவியல் குற்றத்திற்காக.

இரண்டு ஆண்டுகள் அவர் முகாமில் அலைந்து திரிந்து ஜெம்ஃபிராவின் கணவரானார். ஆனால் அந்த இளம் பெண் தன்னை அலெகோவுக்குக் கொடுத்தாள், அவள் அவனை நேசித்ததால் அல்ல, ஆனால் அவள் அவளை நேசிக்க அனுமதித்ததால். இறுதியாக, "நேரம் வந்துவிட்டது - அவள் காதலித்தாள்" என்று கவிஞர் தனது மற்றொரு படைப்பில் கூறினார். ஆனால் இளம் ஜிப்சி பெண் தனது சொந்த கணவனை அல்ல, தன்னைப் போலவே ஒரு இளம் ஜிப்சியை காதலித்தாள்.

ஒரு இரவு, அலெகோ எழுந்தார், மற்றும் அவரது அன்பான மனைவியை அருகில் காணவில்லை, அவர் அவளைத் தேடிச் சென்றார், மேலும் ஒருவரின் பழைய கல்லறைக்கு அருகில் தனது இளம் காதலனுடன் அவளைக் கண்டார். அவரது உணர்வுகளில் புண்படுத்தப்பட்ட அவர், முதலில் தனது மனைவியின் இளம் காதலனையும், பின்னர் ஜெம்ஃபிராவையும் குத்தினார்.

ஜிப்சிகள் இளம் காதலர்களை அடக்கமாக அடக்கம் செய்தனர், மேலும் வயதானவர் அலெகோவை முகாமிலிருந்து வெளியேற்றினார்.

கவிதை ஒரு அழகான மற்றும் பாடல் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது - பெசராபியாவின் இயல்பு, முகாம் வாழ்க்கை, புஷ்கின் தனது சொந்தக் கண்களால் பார்க்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. இதனால்தான் முகாம் தளத்தின் விளக்கம் மிகவும் இணக்கமாகவும், வண்ணமயமாகவும், காணக்கூடியதாகவும் உள்ளது. கிழிந்த கூடாரங்கள், தரைவிரிப்புகளால் பாதி தொங்கவிடப்பட்டவை, முகாம் சொம்பு ஒலித்தல், குதிரைகளின் சத்தம் ஆகியவை ஜிப்சிகளின் ஆடம்பரமற்ற, ஓரளவு மோசமான வாழ்க்கையைக் காட்டுகின்றன. ஆனால் இந்த மக்கள் மரபுகளால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. அவர்கள் தங்கள் சுதந்திரம், அவர்கள் தங்கியிருக்கும் இடங்களின் இயல்புடன் ஒற்றுமை ஆகியவற்றில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். முகாமில், எல்லோரும், மற்றும் குழந்தைகள் கூட, தங்கள் சொந்த வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள்.

சதி ஒரு வயதான ஜிப்சி தனது மகள் தனது நடைப்பயணத்திலிருந்து திரும்பி வருவதற்காகக் காத்திருக்கும் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. சிறுமி நீண்ட காலமாகப் போய்விட்டாள் என்று முதியவர் கவலைப்படுகிறார், மேலும் வயதானவரின் மோசமான இரவு உணவு குளிர்ச்சியாகிறது. இறுதியாக, ஜெம்ஃபிரா ஒரு தெரியாத மனிதனின் நிறுவனத்தில் தோன்றுகிறார். இங்கே கவிஞர் கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார்: முதியவர், ஜெம்ஃபிராவின் தந்தை, அலெகோ, ஜிப்சி அல்லாத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மனிதர் மற்றும் ஜெம்ஃபிரா. ஒருவேளை அந்த மனிதனின் பெயர் அலெக்சாண்டர், மற்றும் ஜெம்ஃபிரா அவருக்கு அலெகோ என்ற பெயரைக் கொடுத்தார். கவிதை உரையாடல்களுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு வியத்தகு படைப்பை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது.

இரண்டாவது பகுதி பயணத்திற்கான முகாமின் தயாரிப்பை விவரிக்கிறது. ஜிப்சிகள் தங்கள் வழக்கமான அசைவுகளுடன், கூடாரங்களை அகற்றி, தங்கள் சாதாரண பொருட்களை வண்டிகளில் வைத்தனர், புல்வெளி காலியாக இருந்தது. தபோர் புறப்பட்டார், அவர்களுடன் அலெகோ, உலகில் சுதந்திரமாக வசிப்பவர்.

இங்கே கவிஞர் அலெகோவை நிரந்தர கூடு இல்லாத, அதாவது வீடு அல்லது குடும்பம் இல்லாத புலம்பெயர்ந்த பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கவலையற்ற பறவையைப் பற்றிய பாடல் வரிகள் முழுக் கவிதையையும் விட வித்தியாசமான தாளத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளன. எனவே, ஒரு தனிப் பாடலாக, இது பொதுவான கதையிலிருந்து தனித்து நிற்கிறது மற்றும் மத்தேயுவின் 6 வது அத்தியாயத்திலிருந்து வசனம் 26 ஐ நினைவூட்டுகிறது. இங்கே நற்செய்தியின் குறிப்பு தற்செயலானது அல்ல. புஷ்கின் இதன் மூலம், தங்களை நாகரீகமாகக் கருதும் மக்கள், தங்கள் செயல்களில், கடவுளிடமிருந்தும் அவருடைய கட்டளைகளிலிருந்தும் பிரிந்துவிட்டார்கள் என்பதை வலியுறுத்துகிறார், அவற்றில் ஒன்று "நீ கொல்லாதே".

முழு கவிதையும் ஐம்பிக் டெட்ராமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் பறவை பற்றிய பாடல் ட்ரோச்சி டெட்ராமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

கவிதையின் மூன்றாம் பகுதி வாசகனை இரண்டு வருடங்கள் முன்னோக்கி அழைத்துச் செல்கிறது. இந்த நேரத்தில், ஜெம்ஃபிரா அலெகோவின் மனைவியானார், ஆனால் அவர் அவரை நேசிக்கவில்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. அவள் தன் கணவனை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டாள் என்று பாடுவதன் மூலம், அவன் தன்னை விட்டுவிடுவான் என்ற ரகசிய நம்பிக்கையில் அவள் சூசகமாக இருக்கிறாள். பாடல் அலெகோவை எரிச்சலூட்டுகிறது, ஆனால் அவர் தெளிவான குறிப்பைக் கேட்கவில்லை. ஜெம்ஃபிராவின் பாடல் ஐயம்பிக் பைமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் உச்சக்கட்டத்திற்கான ஒரு வகையான முன்னுரையாகும்.
இப்பாடல் முதியவருக்கு தனது மனைவியை நினைவுபடுத்துகிறது, அவர் காதலித்து, அவரை விட்டுவிட்டு தனது காதலனுடன் சென்றார். முதியவரின் கதை ஒரு தனி கதைக்களம் என்று சொல்லலாம், மாறாக கதையில் பின்னப்பட்டிருக்கிறது. வயதானவர் தனது முன்னாள் மனைவியைப் பற்றி அலெகோவிடம் கூறினார், அதற்கு அவர் அந்த பெண்ணை அப்படிச் செய்தால் அமைதியாக செல்ல அனுமதிக்க முடியாது என்று குறிப்பிட்டார். அவர் பழிவாங்குவதை அனுபவிக்க வேண்டும்.

கல்லறையில் நடக்கும் காட்சிதான் கவிதையின் உச்சக்கட்டம். காதலர்களின் இறுதிச் சடங்கு மற்றும் அலெகோவுடன் முதியவரின் கடைசி உரையாடல் ஆகியவை கண்டனம்.

பெருமைமிகு மனிதனே எங்களை விட்டுவிடு!
நாங்கள் காட்டுமிராண்டிகள்; எங்களுக்கு சட்டங்கள் இல்லை
நாங்கள் துன்புறுத்துவதில்லை, செயல்படுத்த மாட்டோம் -
எங்களுக்கு இரத்தமும் முனகலும் தேவையில்லை -
ஆனால் நாங்கள் கொலைகாரனுடன் வாழ விரும்பவில்லை.

தபோர் வெளியேறுகிறார், அலெகோ தனியாக இருக்கிறார்.

எபிலோக்கில், புஷ்கின் ஜிப்சிகளுடனான தனது சந்திப்புகளையும் நெருப்பைச் சுற்றியுள்ள உரையாடல்களையும் நினைவு கூர்ந்தார். மேலும் அவர் ஒரு சோகமான முடிவை எடுக்கிறார்:

ஆனால் உங்களுக்கிடையில் மகிழ்ச்சி இல்லை,
இயற்கையின் ஏழை மகன்கள்..!

பிரபல இலக்கிய விமர்சகரான இளவரசர் டி.எஸ்.மிர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, படைப்பின் முக்கிய யோசனை "ஒரு சிக்கலான, நாகரீகமான நபரின் பழக்கவழக்க உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை ஒதுக்கி வைக்கும் சோகமான இயலாமை, குறிப்பாக அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் தொடர்பான உரிமையின் உணர்வு. முதல் பார்வையில், கவிதை சுதந்திரத்தின் தீர்க்கமான அறிக்கை - ஒரு ஆணுடன் ஒரு பெண்ணின் சுதந்திரம் - மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான தீமை - பழிவாங்குதல் மற்றும் தண்டனைக்கான தீர்க்கமான கண்டனம்.

கவிதையின் முக்கிய யோசனை ஒரு நாகரிக சமுதாயத்தில் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, எனவே முழுமையான சுதந்திரம் இல்லை, ஒவ்வொரு நபருக்கும் சில கடமைகள் உள்ளன என்ற உண்மையைப் பழக்கப்படுத்திய ரஷ்ய வாசகருடன் "ஜிப்சிகள்" வெற்றியை அனுபவிக்கவில்லை. அவரது குடும்பத்திற்கும் சமூகத்திற்கும்.

"ஜிப்சிஸ்" அலெக்சாண்டர் புஷ்கின்

சத்தமில்லாத கூட்டத்தில் ஜிப்சிகள்
அவர்கள் பெசராபியாவில் சுற்றித் திரிகிறார்கள்.
அவர்கள் இன்று ஆற்றின் மேல் இருக்கிறார்கள்
கிழிந்த கூடாரங்களில் இரவைக் கழிக்கின்றனர்.
சுதந்திரத்தைப் போலவே, அவர்களின் இரவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது
மற்றும் வானத்தின் கீழ் அமைதியான தூக்கம்;
வண்டி சக்கரங்களுக்கு இடையில்,
பாதி கம்பளங்களால் தொங்கவிடப்பட்டது,
நெருப்பு எரிகிறது; சுற்றிலும் குடும்பம்
இரவு உணவு சமைக்கிறது; ஒரு திறந்த வெளியில்
குதிரைகள் மேய்கின்றன; கூடாரத்தின் பின்னால்

புல்வெளிகளின் நடுவில் எல்லாம் உயிருடன் இருக்கிறது:
அமைதியான குடும்பங்களுக்கான கவலைகள்,
ஒரு குறுகிய பயணத்திற்கு காலையில் தயாராக,
மற்றும் மனைவிகளின் பாடல்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் அழுகை,
மற்றும் ஒரு முகாம் சொம்பு ஒலிக்கிறது.
ஆனால் இங்கு நாடோடி முகாம் உள்ளது
ஒரு தூக்க மௌனம் இறங்குகிறது,
மற்றும் புல்வெளியின் அமைதியில் நீங்கள் கேட்கலாம்
நாய்களின் குரைப்பு மற்றும் குதிரைகளின் சத்தம் மட்டுமே.
எல்லா இடங்களிலும் விளக்குகள் அணைந்துள்ளன
எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது, சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது
வானத்தின் உயரத்திலிருந்து ஒன்று
அமைதியான முகாம் ஒளிரும்.

அவர் நிலக்கரி முன் அமர்ந்தார்,
அவர்களின் கடைசி வெப்பத்தால் வெப்பமடைந்தது,
அவர் தொலைதூர வயலைப் பார்க்கிறார்,
நீராவியால் மூடப்பட்ட இரவு.
அவரது இளம் மகள்
வெறிச்சோடிய வயல்வெளியில் நடந்து சென்றேன்.
அவள் சுறுசுறுப்பான விருப்பத்துடன் பழகிவிட்டாள்,
அவள் வருவாள்; ஆனால் இப்போது இரவு
மேலும் விரைவில் மாதம் வெளியேறும்
வானத்தின் தொலைதூர மேகங்கள், -
Zemfira போய்விட்டது; மற்றும் குளிர் வருகிறது
ஏழை முதியவரின் இரவு உணவு.
ஆனால் இதோ அவள்; அவள் பின்னால்
இளைஞன் புல்வெளியைக் கடந்து செல்கிறான்;
அவர் ஜிப்சிக்கு முற்றிலும் தெரியாதவர்.
"என் தந்தை," கன்னி கூறுகிறார், "
நான் ஒரு விருந்தினரை அழைத்து வருகிறேன்; மேட்டின் பின்னால்
நான் அவரை பாலைவனத்தில் கண்டேன்
அவள் என்னை இரவு முகாமுக்கு அழைத்தாள்.
அவர் நம்மைப் போல, ஜிப்சியாக இருக்க விரும்புகிறார்;
சட்டம் அவரைப் பின்தொடர்கிறது
ஆனால் நான் அவனுடைய நண்பனாக இருப்பேன்
அவர் பெயர் அலெகோ - அவர்
எல்லா இடங்களிலும் என்னைப் பின்தொடரத் தயார்.

முதியவர்

எனக்கு மகிழ்ச்சி. காலை வரை இருங்கள்
எங்கள் கூடாரத்தின் நிழலின் கீழ்
அல்லது எப்போதும் எங்களுடன் இருங்கள்
உங்கள் விருப்பம் போல். நான் தயார்
உங்களுடன் ரொட்டி மற்றும் தங்குமிடம் பகிர்ந்து கொள்ள.
எங்களுடையவர்களாக இருங்கள் - நம்முடையதைப் பழக்கப்படுத்துங்கள்,
அலைந்து திரியும் வறுமை மற்றும் விருப்பத்தின் -
மற்றும் நாளை விடியற்காலையில்
ஒரே வண்டியில் பயணிப்போம்;
எந்த வர்த்தகத்தையும் மேற்கொள்ளுங்கள்:
இரும்பை அடிக்கவும் அல்லது பாடல்களைப் பாடவும்
கரடியுடன் கிராமங்களைச் சுற்றிச் செல்லுங்கள்.

அலேகோ

நான் தங்குகிறேன்.

ஜெம்ஃபிரா

அவர் என்னுடையவராக இருப்பார்:
அவனை என்னிடமிருந்து விரட்டுவது யார்?
ஆனால் இது மிகவும் தாமதமானது ... மாதம் இளமையாக உள்ளது
உள்ளே வந்தேன்; வயல்வெளிகள் மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருக்கும்
தூக்கம் விருப்பமின்றி என்னைத் தூண்டுகிறது ...

ஒளி. முதியவர் அமைதியாக அலைகிறார்
அமைதியான கூடாரத்தைச் சுற்றி.
"எழுந்திரு, ஜெம்ஃபிரா: சூரியன் உதயமாகிறது,
எழுந்திரு, என் விருந்தாளி! இது நேரம், இது நேரம்! ..
குழந்தைகளே, பேரின்ப படுக்கையை விடுங்கள்!
ஜனங்கள் சத்தமாக கொட்டினார்கள்;
கூடாரங்கள் அகற்றப்பட்டன; வண்டிகள்
நடைபயணம் செல்ல தயார்.
எல்லாம் ஒன்றாக நகர ஆரம்பித்தது - இப்போது
காலியான சமவெளிகளில் கூட்டம் அலைமோதுகிறது.
புரட்டல் கூடைகளில் கழுதைகள்
விளையாடும் குழந்தைகள் கொண்டு செல்லப்படுகிறார்கள்;
கணவன் மற்றும் சகோதரர்கள், மனைவிகள், கன்னிகள்,
வயதானவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் இருவரும் பின்பற்றுகிறார்கள்;
அலறல், சத்தம், ஜிப்சி கோரஸ்,
கரடியின் கர்ஜனை, அவனது சங்கிலிகள்
பொறுமையற்ற சத்தம்
பிரகாசமான மாறுபாட்டின் கந்தல்,
குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களின் நிர்வாணம்,
நாய்கள் மற்றும் குரைத்தல் மற்றும் அலறல்,
பைகள் பேசுகின்றன, வண்டிகள் சத்தமிடுகின்றன,
எல்லாம் அற்பம், காட்டு, எல்லாம் முரண்பாடானது,
ஆனால் எல்லாம் மிகவும் கலகலப்பாகவும் அமைதியற்றதாகவும் இருக்கிறது,
நமது இறந்த அலட்சியத்திற்கு மிகவும் அந்நியமானது,
இந்த சும்மா வாழ்க்கைக்கு அந்நியமானது,
ஏகப்பட்ட அடிமைப் பாடல் போல!

அந்த இளைஞன் சோகமாகப் பார்த்தான்
பாழடைந்த சமவெளிக்கு
மற்றும் ஒரு ரகசிய காரணத்திற்காக சோகம்
நான் அதை எனக்காக விளக்கத் துணியவில்லை.
கருப்பு கண்கள் கொண்ட ஜெம்ஃபிரா அவருடன் இருக்கிறார்,
இப்போது அவர் உலகில் சுதந்திரமாக வசிப்பவர்,
மேலும் சூரியன் மகிழ்ச்சியுடன் அவருக்கு மேலே உள்ளது
நண்பகல் அழகுடன் ஒளிர்கிறது;
இளைஞனின் இதயம் ஏன் நடுங்குகிறது?
அவருக்கு என்ன கவலை?
கடவுளின் பறவைக்கு தெரியாது
கவனிப்பு இல்லை, உழைப்பு இல்லை;
உழைத்து சுருட்டுவதில்லை
நீடித்த கூடு;
கடனில் இரவு ஒரு கிளையில் தூங்குகிறது;
சிவப்பு சூரியன் உதிக்கும்,
பறவை கடவுளின் குரலைக் கேட்கிறது,
அவர் உற்சாகமடைந்து பாடுகிறார்.
வசந்த காலத்திற்கு, இயற்கையின் அழகு,
புத்திசாலித்தனமான கோடை கடந்து போகும் -
மற்றும் மூடுபனி மற்றும் மோசமான வானிலை
தாமதமான இலையுதிர் காலம் கொண்டுவருகிறது:
மக்கள் சலிப்படைகிறார்கள், மக்கள் சோகமாக இருக்கிறார்கள்;
தொலைதூர நாடுகளுக்கு ஒரு பறவை,
ஒரு சூடான நிலத்திற்கு, நீல கடல் தாண்டி
வசந்த காலம் வரை பறக்கிறது.
கவலையற்ற பறவை போல
மேலும் அவர், புலம்பெயர்ந்த நாடுகடத்தப்பட்டவர்,
நம்பகமான கூடு எனக்குத் தெரியாது
மேலும் நான் எதற்கும் பழகவில்லை.
அவர் எல்லா இடங்களிலும் அக்கறை காட்டினார்,
எல்லா இடங்களிலும் இரவுக்கு ஒரு விதானம் இருந்தது;
காலையில் எழுந்திருப்பது, உங்கள் நாள்
அவர் கடவுளின் விருப்பத்திற்கு சரணடைந்தார்,
மேலும் வாழ்க்கையை பயமுறுத்த முடியவில்லை
இதயத்தின் சோம்பலால் அவரைக் குழப்புங்கள்.
இது சில நேரங்களில் மந்திர மகிமை
ஒரு தொலைதூர நட்சத்திரம் கைகூப்பியது;
எதிர்பாராத ஆடம்பரமும் வேடிக்கையும்
மக்கள் சில சமயங்களில் அவரிடம் வந்தனர்;
ஒரு தனிமையான தலைக்கு மேல்
மேலும் இடி அடிக்கடி முழங்கியது;
ஆனால் அவர் கவனக்குறைவாக புயலின் கீழ்
அவர் ஒரு தெளிவான வாளிக்குள் தூங்கினார்.
மேலும் அவர் அதிகாரத்தை அங்கீகரிக்காமல் வாழ்ந்தார்
விதி துரோகமானது மற்றும் குருடர்;
ஆனால் கடவுளே! உணர்வுகள் எப்படி விளையாடின
அவரது கீழ்ப்படிதல் உள்ளம்!
என்ன உற்சாகத்துடன் கொதித்தார்கள்
அவனது வேதனை நெஞ்சில்!
எவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு, எவ்வளவு காலம் அவர்கள் சமாதானம் செய்யப்பட்டார்கள்?
அவர்கள் எழுந்திருப்பார்கள்: காத்திருங்கள்!

ஜெம்ஃபிரா

சொல்லுங்கள், நண்பரே: நீங்கள் வருத்தப்படவில்லை
என்றென்றும் கைவிடுவது பற்றி?

அலேகோ

நான் ஏன் விட்டுக்கொடுத்தேன்?

ஜெம்ஃபிரா

நீங்கள் சொல்கிறீர்களா:
தாய்நாட்டின் மக்கள், நகரம்.

அலேகோ

என்ன வருத்தப்பட வேண்டும்? உனக்கு தெரிந்திருந்தால் மட்டுமே
நீங்கள் எப்போது கற்பனை செய்வீர்கள்
அடைக்கப்பட்ட நகரங்களின் சிறைப்பிடிப்பு!
வேலிக்குப் பின்னால் குவியல் குவியலாக மக்கள் இருக்கிறார்கள்.
அவர்கள் காலை குளிர்ச்சியாக சுவாசிப்பதில்லை,
புல்வெளிகளின் வசந்த வாசனை அல்ல;
அவர்கள் அன்பால் வெட்கப்படுகிறார்கள், எண்ணங்கள் விரட்டப்படுகின்றன,
அவர்கள் தங்கள் விருப்பப்படி வியாபாரம் செய்கிறார்கள்,
சிலைகளுக்கு முன்னால் தலை வணங்குகிறார்கள்
மேலும் பணம் மற்றும் செயின்களை கேட்கின்றனர்.
நான் என்ன கொடுத்தேன்? உற்சாகம் மாறிவிட்டது,
பாரபட்சமான தீர்ப்பு,
கூட்டம் வெறித்தனமாக துரத்துகிறது
அல்லது ஒரு அற்புதமான அவமானம்.

ஜெம்ஃபிரா

ஆனால் அங்கே பெரிய அறைகள் உள்ளன.
வண்ணமயமான கம்பளங்கள் உள்ளன,
விளையாட்டுகள், சத்தமில்லாத விருந்துகள் உள்ளன,
அங்குள்ள கன்னிப்பெண்களின் உடைகள் மிகவும் செழுமையானவை!

அலேகோ

நகர வேடிக்கையின் சத்தம் என்ன?
காதல் இல்லாத இடத்தில் வேடிக்கையும் இருக்காது.
கன்னிப் பெண்களும்... அவர்களை விட நீங்கள் எப்படி சிறந்தவர்கள்?
மற்றும் விலையுயர்ந்த ஆடைகள் இல்லாமல்,
முத்து இல்லை, கழுத்தணி இல்லை!
மாறாதே என் அன்பான நண்பனே!
நானும்... என் ஆசைகளில் ஒன்று
உங்களுடன் அன்பையும் ஓய்வு நேரத்தையும் பகிர்ந்து கொள்கிறேன்
மற்றும் தன்னார்வ நாடுகடத்தல்!

முதியவர்

நீங்கள் பிறந்தாலும் எங்களை நேசிக்கிறீர்கள்
பணக்காரர்கள் மத்தியில்.
ஆனால் சுதந்திரம் எப்போதும் இனிமையாக இருக்காது
பேரின்பம் பழகியவர்களுக்கு.
எங்களுக்கு இடையே ஒரு புராணக்கதை உள்ளது:
ஒருமுறை அரசனால் நாடு கடத்தப்பட்டார்
நாடுகடத்தப்பட்ட எங்களுக்கு மதிய வாசி.
(எனக்கு முன்பே தெரியும், ஆனால் மறந்துவிட்டேன்
அவரது தந்திரமான புனைப்பெயர்.)
அவருக்கு ஏற்கனவே வயது,
ஆனால் இளமையாகவும், கனிவான ஆத்மாவுடன் உயிருடனும் -
அவருக்கு அருமையான பாடல்கள் கிடைத்தன
மற்றும் தண்ணீரின் ஒலி போன்ற ஒரு குரல் -
மேலும் எல்லோரும் அவரை நேசித்தார்கள்
அவர் டானூப் நதிக்கரையில் வாழ்ந்தார்.
யாரையும் புண்படுத்தாமல்
கதைகளால் மக்களை வசீகரிப்பது;
அவனுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை
மேலும் அவர் குழந்தைகளைப் போல பலவீனமாகவும் பயந்தவராகவும் இருந்தார்;
அவருக்கு அந்நியர்கள்
விலங்குகளும் மீன்களும் வலையில் சிக்கின;
வேகமான நதி எப்படி உறைந்தது
மற்றும் குளிர்கால சூறாவளி சீற்றம்,
பஞ்சுபோன்ற தோல் மூடப்பட்டிருக்கும்
அவர்கள் புனித முதியவர்;
ஆனால் அவர் ஒரு ஏழை வாழ்க்கையின் கவலைகளுக்கு ஆளாகிறார்
என்னால் ஒருபோதும் பழக முடியவில்லை;
அவர் வாடி, வெளிறி அலைந்து திரிந்தார்.
கடவுள் கோபமாக இருக்கிறார் என்றார்
அவன் செய்த குற்றத்திற்கு தண்டனை பெற்றான்...
விடுதலை கிடைக்குமா என்று காத்திருந்தார்.
இன்னும் துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதன் துக்கமடைந்தான்,
டானூப் நதிக்கரையில் அலைந்து திரிந்து,
ஆம், நான் கசப்பான கண்ணீர் சிந்தினேன்,
உங்கள் தொலைதூர நகரத்தை நினைவில் வைத்து,
அவர் மரணமடைந்தார்,
தெற்கு நோக்கி நகர்த்தப்பட வேண்டும்
அவனது ஏங்கும் எலும்புகள்
மற்றும் மரணம் - இந்த நிலத்திற்கு அந்நியமானது
திருப்தி அடையாத விருந்தினர்கள்!

அலேகோ

எனவே இது உங்கள் மகன்களின் கதி,
ஓ ரோமே, ஓ மாபெரும் சக்தி!..
அன்பின் பாடகர், தெய்வங்களின் பாடகர்,
புகழ் என்றால் என்ன என்று சொல்லுங்கள்?
ஒரு கல்லறை முழக்கம், பாராட்டுக் குரல்,
தலைமுறை தலைமுறையாக ஒலி இயங்குகிறதா?
அல்லது புகைபிடித்த புதரின் நிழலின் கீழ்
ஒரு காட்டு ஜிப்சி கதை?

இரண்டு கோடை காலம் கடந்துவிட்டது. அவர்களும் அலைகிறார்கள்
அமைதியான கூட்டத்தில் ஜிப்சிகள்;
இன்னும் எல்லா இடங்களிலும் காணப்படுகிறது
விருந்தோம்பல் மற்றும் அமைதி.
அறிவொளியின் தளைகளை புறக்கணித்து,
அலேகோ அவர்களைப் போலவே இலவசம்;
அவருக்கு எந்த கவலையும் இல்லை, வருத்தமும் இல்லை
நாடோடி நாட்களை வழிநடத்துகிறது.
அவர் இன்னும் அப்படியே இருக்கிறார்; குடும்பம் இன்னும் அப்படியே இருக்கிறது;
அவருக்கு முந்தைய வருடங்கள் கூட நினைவில் இல்லை.
நான் ஜிப்சியாக பழகிவிட்டேன்.
அவர் அவர்களின் விதான தங்குமிடங்களை விரும்புகிறார்,
மற்றும் நித்திய சோம்பலின் பேரானந்தம்,
மற்றும் அவர்களின் மோசமான, சோனரஸ் மொழி.
கரடி, தனது சொந்த குகையில் இருந்து தப்பியோடியது,
அவரது கூடாரத்தின் துணிச்சலான விருந்தினர்,
கிராமங்களில், புல்வெளி சாலையில்,
மால்டேவியன் முற்றத்திற்கு அருகில்
ஒரு எச்சரிக்கையான கூட்டத்தின் முன்
மேலும் அவர் கடுமையாக நடனமாடுகிறார் மற்றும் கர்ஜிக்கிறார்,
மற்றும் எரிச்சலூட்டும் சங்கிலி gnaws;
பயண ஊழியர்களின் மீது சாய்ந்து,
முதியவர் சோம்பேறித்தனமாக டம்ளரை அடிக்கிறார்,
அலெகோ மிருகத்தை பாடி வழிநடத்துகிறார்,
ஜெம்ஃபிரா கிராம மக்களைக் கடந்து செல்கிறார்
மேலும் அஞ்சலி அவர்களை சுதந்திரமாக அழைத்துச் செல்கிறது.
இரவு வரும்; அவர்கள் மூன்று
அறுவடை செய்யாத தினை வேகவைக்கப்படுகிறது;
முதியவர் தூங்கிவிட்டார் - எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது ...
கூடாரம் அமைதியாகவும் இருட்டாகவும் இருக்கிறது.

ஒரு முதியவர் வசந்த சூரியனில் தன்னை சூடேற்றுகிறார்
ஏற்கனவே குளிர்ந்த இரத்தம்;
மகள் தொட்டிலில் காதல் பாடுகிறாள்.
அலேகோ அதைக் கேட்டு வெளிறியது.

ஜெம்ஃபிரா

ஒரு வயதான கணவர், ஒரு வலிமையான கணவர்,
என்னை வெட்டு, என்னை எரிக்கவும்:
நான் உறுதியாக இருக்கிறேன்; பயமில்லை
கத்தி இல்லை, நெருப்பு இல்லை.
உன்னை வெறுக்கிறேன்,
நான் உன்னை வெறுக்கிறேன்;
நான் வேறொருவரை காதலிக்கிறேன்
நான் காதலில் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன்.

அலேகோ

அமைதியாக இரு. நான் பாடுவதில் சோர்வாக இருக்கிறேன்
எனக்கு காட்டுப் பாடல்கள் பிடிக்காது.

ஜெம்ஃபிரா

உனக்கு பிடிக்கவில்லையா? எனக்கு என்ன கவலை!
எனக்காக ஒரு பாடல் பாடுகிறேன்.
என்னை வெட்டு, என்னை எரி;
நான் எதுவும் சொல்ல மாட்டேன்;
ஒரு வயதான கணவர், ஒரு வலிமையான கணவர்,
நீங்கள் அவரை அடையாளம் காண மாட்டீர்கள்.
அவர் வசந்தத்தை விட புதியவர்
கோடை நாளை விட வெப்பமானது;
அவர் எவ்வளவு இளமையாகவும் தைரியமாகவும் இருக்கிறார்!
அவர் என்னை எப்படி நேசிக்கிறார்!
நான் அவனை எப்படி பாத்தேன்
இரவின் மௌனத்தில் நான்!
அப்போது எப்படி சிரித்தார்கள்
நாங்கள் உங்கள் நரைத்த முடி!

அலேகோ

வாயை மூடு, ஜெம்ஃபிரா! நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்...

ஜெம்ஃபிரா

அப்படியானால் என் பாடல் புரிந்ததா?

அலேகோ

ஜெம்ஃபிரா

நீங்கள் கோபப்படுவதற்கு சுதந்திரமாக இருக்கிறீர்கள்
நான் உன்னைப் பற்றி ஒரு பாடல் பாடுகிறேன்.

அவர் விட்டுவிட்டு பாடுகிறார்: வயதான கணவர் மற்றும் பலர்.

முதியவர்

எனவே, எனக்கு நினைவிருக்கிறது, எனக்கு நினைவிருக்கிறது - இந்த பாடல்
எங்கள் மடிப்பின் போது,
ஏற்கனவே நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு உலகின் வேடிக்கையில்
இது மக்கள் மத்தியில் பாடப்படுகிறது.
காஹுலின் புல்வெளிகளில் சுற்றித் திரிவது,
அது ஒரு குளிர்கால இரவில் இருந்தது
என் மரியுலா பாடியது,
என் மகளை நெருப்பின் முன் ஆடுகிறேன்.
கடந்த கோடையில் என் மனதில்
மணி நேரத்திற்கு இருட்டாகவும் இருட்டாகவும் ஆகிறது;
ஆனால் இந்த பாடல் தொடங்கியது
என் நினைவில் ஆழமாக.

எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது; இரவு. சந்திரனால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது
தெற்கின் நீல வானம்,
முதியவர் ஜெம்ஃபிரா எழுந்தார்:
“அட அப்பா! அலேகோ பயமாக இருக்கிறது.
கேளுங்கள்: ஒரு கனமான தூக்கத்தின் மூலம்
மேலும் அவர் புலம்பி அழுகிறார்."

முதியவர்

அவனைத் தொடாதே. அமைதியாக இருக்கவும்.
நான் ஒரு ரஷ்ய புராணத்தை கேட்டேன்:
இப்போது நள்ளிரவு
தூங்கிக்கொண்டிருப்பவருக்கு மூச்சுத் திணறல்
வீட்டு ஆவி; விடியலுக்கு முன்பு
அவன் கிளம்புகிறான். என்னுடன் உட்காருங்கள்.

ஜெம்ஃபிரா

என் தந்தையே! அவர் கிசுகிசுக்கிறார்: ஜெம்ஃபிரா!

முதியவர்

அவர் கனவிலும் உங்களைத் தேடுகிறார்:
நீங்கள் அவருக்கு உலகத்தை விட மதிப்புமிக்கவர்.

ஜெம்ஃபிரா

அவன் காதல் என்னை வெறுக்க வைத்தது.
எனக்கு அலுத்து விட்டது; இதயம் விருப்பத்தை கேட்கிறது -
நான் ஏற்கனவே... ஆனால் அமைதியாக இருக்கிறேன்! நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? அவர்
இன்னொரு பெயரை உச்சரிக்கிறது...

முதியவர்

ஜெம்ஃபிரா

நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? கரகரப்பான முனகல்
மற்றும் ஆவேசமான கசப்பு!.. எவ்வளவு பயங்கரமானது!..
நான் அவனை எழுப்புவேன்...

முதியவர்

வீண்
இரவு ஆவியை விரட்டாதே -
அவன் தானே கிளம்புவான்...

ஜெம்ஃபிரா

அவன் திரும்பிப் பார்த்தான்
எழுந்து, என்னை அழைத்து... எழுந்தேன் -
நான் அவரிடம் செல்கிறேன் - குட்பை, தூங்கு.

அலேகோ

நீங்கள் எங்கே இருந்தீர்கள்?

ஜெம்ஃபிரா

நான் என் தந்தையுடன் அமர்ந்தேன்.
சில ஆவிகள் உங்களைத் துன்புறுத்திக் கொண்டிருந்தன;
ஒரு கனவில் உங்கள் ஆன்மா தாங்கியது
வேதனை; நீ என்னை பீதியடைய செய்துவிட்டாய்:
நீங்கள், தூக்கத்தில், உங்கள் பற்களை கடித்தீர்கள்
மேலும் அவர் என்னை அழைத்தார்.

அலேகோ

உன்னைப்பற்றி கனாக்கண்டேன்.
எங்களுக்கிடையில் பார்த்தேன்...
பயங்கரமான கனவுகள் கண்டேன்!

ஜெம்ஃபிரா

தீய கனவுகளை நம்பாதீர்கள்.

அலேகோ

ஆ, நான் எதையும் நம்பவில்லை:
கனவுகள் இல்லை, இனிமையான உறுதிமொழிகள் இல்லை,
உங்கள் இதயம் கூட இல்லை.

முதியவர்

என்ன, இளம் பைத்தியம்,
எதற்காகப் பெருமூச்சு விடுகிறாய்?
இங்கே மக்கள் சுதந்திரமாக இருக்கிறார்கள், வானம் தெளிவாக உள்ளது,
மேலும் மனைவிகள் தங்கள் அழகுக்காக பிரபலமானவர்கள்.
அழாதே: சோகம் உன்னை அழித்துவிடும்.

அலேகோ

அப்பா, அவள் என்னை நேசிக்கவில்லை.

முதியவர்

ஆறுதல் கொள் தோழி: அவள் ஒரு குழந்தை.
உங்கள் அவநம்பிக்கை பொறுப்பற்றது:
நீங்கள் சோகமாகவும் கடினமாகவும் நேசிக்கிறீர்கள்,
மேலும் ஒரு பெண்ணின் இதயம் ஒரு நகைச்சுவை.
பார்: தொலைதூர பெட்டகத்தின் கீழ்
சுதந்திர நிலவு நடந்து கொண்டிருக்கிறது;
கடந்து செல்லும் அனைத்து இயற்கைக்கும்
அவள் அதே பிரகாசத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள்.
மேகத்தை யார் வேண்டுமானாலும் பார்க்கலாம்,
இது மிகவும் அற்புதமாக ஒளிரும் -
இப்போது - நான் வேறொன்றிற்குச் சென்றுவிட்டேன்;
மேலும் அவர் நீண்ட நேரம் பார்க்க மாட்டார்.
அவளுக்கு வானத்தில் இடம் காட்டுவது யார்?
சொல்வது: அங்கே நிறுத்து!
ஒரு இளம் கன்னியின் இதயத்திற்கு யார் சொல்வார்கள்:
ஒன்றை விரும்பு, மாற வேண்டாமா?
உங்களை ஆறுதல்படுத்துங்கள்.

அலேகோ

அவள் எப்படி நேசித்தாள்!
எவ்வளவு அன்பாக என்னை வணங்குகிறேன்,
அவள் பாலைவன அமைதியில் இருக்கிறாள்
நான் இரவில் மணிக்கணக்கில் கழித்தேன்!
குழந்தைகளின் வேடிக்கை நிறைந்தது,
எத்தனை முறை இனிமையாகப் பேசுவது
அல்லது பேரானந்த முத்தம்
என் மரியாதை அவள்
அவளால் ஒரு நிமிடத்தில் வேகத்தை அதிகரிக்க முடிந்தது!
அதனால் என்ன? Zemfira துரோகம்!
என் ஜெம்ஃபிரா குளிர்ச்சியாகிவிட்டது!…

முதியவர்

கேள்: நான் சொல்கிறேன்
நான் என்னைப் பற்றிய கதை.
நீண்ட, நீண்ட முன்பு, டானூப் போது
மஸ்கோவிட் இன்னும் அச்சுறுத்தவில்லை -
(நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், எனக்கு நினைவிருக்கிறது
அலெகோ, பழைய சோகம்.)
அப்போது நாங்கள் சுல்தானுக்கு பயந்தோம்;
புட்சாக் பாஷாவால் ஆளப்பட்டது
அக்கர்மனின் உயரமான கோபுரங்களிலிருந்து -
நான் இளமையாக இருந்தேன்; என் உயிர்
அந்த நேரத்தில் அது மகிழ்ச்சியில் கொதித்தது;
என் சுருட்டைகளில் ஒன்றும் இல்லை
நரை முடி இன்னும் வெண்மையாக மாறவில்லை, -
இளம் அழகிகளுக்கு இடையே
ஒருத்தி இருந்தாள்... நீண்ட நேரம் அவள்,
நான் சூரியனைப் போல சூரியனை ரசித்தேன்,
இறுதியாக அவர் என்னை என்னுடையவர் என்று அழைத்தார் ...
ஓ, என் இளமை வேகமானது
விழும் நட்சத்திரம் போல் மின்னியது!
ஆனால் நீ, காதலின் காலம் கடந்துவிட்டது
இன்னும் வேகமாக: ஒரு வருடம் மட்டுமே
மரியுலா என்னை நேசித்தாள்.
ஒரு காலத்தில் காகுல் நீர்நிலைகளுக்கு அருகில்
நாங்கள் ஒரு அன்னிய முகாமைச் சந்தித்தோம்;
அந்த ஜிப்சிகள், அவர்களின் கூடாரங்கள்
எங்கள் மலையின் அருகே உடைந்து,
நாங்கள் இரண்டு இரவுகளை ஒன்றாகக் கழித்தோம்.
அவர்கள் மூன்றாவது இரவில் புறப்பட்டனர், -
மேலும், தனது சிறிய மகளை விட்டுவிட்டு,
மரியுலா அவர்களைப் பின்தொடர்ந்தாள்.
நிம்மதியாக உறங்கினேன்; விடியல் ஒளிர்ந்தது;
நான் விழித்தேன், என் நண்பன் போய்விட்டான்!
நான் தேடுகிறேன், நான் அழைக்கிறேன், எந்த தடயமும் இல்லை.
ஏங்கி, ஜெம்ஃபிரா அழுதாள்,
நான் அழுதேன் - இனிமேல்
உலகத்தின் எல்லாக் கன்னிகளும் என்னை வெறுக்கிறார்கள்;
என் பார்வை அவர்களுக்கு இடையே இல்லை
நான் என் தோழிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கவில்லை
மற்றும் தனிமையான ஓய்வு
இனி யாரிடமும் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை.

அலேகோ

நீங்கள் ஏன் அவசரப்படவில்லை?
உடனே நன்றி கெட்டவர்
மற்றும் வேட்டையாடுபவர்களுக்கு மற்றும் அவளுக்கு நயவஞ்சகமான
உங்கள் இதயத்தில் ஒரு குத்துச்சண்டை போடவில்லையா?

முதியவர்

எதற்காக? இளமைப் பறவைகளை விட சுதந்திரமானவர்;
அன்பை யாரால் பிடிக்க முடியும்?
மகிழ்ச்சி அனைவருக்கும் அடுத்தடுத்து வழங்கப்படுகிறது;
நடந்தது இனி நடக்காது.

அலேகோ

நான் அப்படி இல்லை. இல்லை, நான் வாதிடவில்லை
என் உரிமையை விட்டுக் கொடுக்க மாட்டேன்!
அல்லது குறைந்தபட்சம் நான் பழிவாங்கலை அனுபவிப்பேன்.
அடடா! கடலின் பள்ளத்தின் மீது போது
நான் தூங்கும் எதிரியைக் கண்டேன்
நான் சத்தியம் செய்கிறேன், இதோ என் கால்
வில்லனை விடமாட்டேன்;
நான் வெளிறியாமல் கடல் அலையில் இருக்கிறேன்
மேலும் அவர் பாதுகாப்பற்றவர்களைத் தள்ளுவார்;
திடீர் திகில் விழிப்பு
அவர் ஒரு கடுமையான சிரிப்புடன் என்னை நிந்தித்தார்,
மற்றும் நீண்ட காலமாக அது எனக்கு விழுந்தது
ரம்பிள் வேடிக்கையாகவும் இனிமையாகவும் இருக்கும்.

இளம் ஜிப்சி

இன்னும் ஒரு முத்தம்...

ஜெம்ஃபிரா

இது நேரம்: என் கணவர் பொறாமை மற்றும் கோபமாக இருக்கிறார்.

ஜிப்சி

ஒன்று... ஆனால் மிகையாகாது!.. குட்பை.

ஜெம்ஃபிரா

விடைபெறுகிறேன், இன்னும் வரவில்லை.

ஜிப்சி

சொல்லுங்கள், மீண்டும் எப்போது சந்திப்போம்?

ஜெம்ஃபிரா

இன்று சந்திரன் மறையும் போது,
அங்கே, கல்லறைக்கு மேலே உள்ள மேட்டின் பின்னால்...

ஜிப்சி

ஏமாற்றுவான்! அவள் வரமாட்டாள்!

ஜெம்ஃபிரா

இதோ அவன்! ஓடு!.. நான் வருகிறேன், அன்பே.

அலெகோ தூங்கிக்கொண்டிருக்கிறாள். அவன் மனதில்
ஒரு தெளிவற்ற பார்வை விளையாடுகிறது;
அவர், இருளில் அலறியபடி எழுந்தார்,
பொறாமையுடன் கையை நீட்டுகிறார்;
ஆனால் கை வலுவிழந்தது
போதுமான குளிர் உறைகள் உள்ளன -
அவன் காதலி வெகு தொலைவில் இருக்கிறாள்...
அவன் நடுக்கத்துடன் எழுந்து நின்று கேட்டான்...
எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது - பயம் அவரைத் தழுவுகிறது,
வெப்பம் மற்றும் குளிர் இரண்டும் அதன் வழியாக பாய்கின்றன;
அவர் எழுந்து கூடாரத்தை விட்டு வெளியேறினார்,
வண்டிகளைச் சுற்றி, பயங்கரமான, அலையும்;
எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது; வயல்வெளிகள் அமைதியாக உள்ளன;
இருள்; நிலவு மூடுபனிக்குள் சென்றது
நட்சத்திரங்கள் நிச்சயமற்ற ஒளியுடன் மின்னத் தொடங்கியுள்ளன,
பனியின் சிறிய தடயம் உள்ளது
தொலைதூர மேடுகளுக்கு அப்பால் செல்கிறது:
பொறுமையின்றி நடக்கிறார்
அச்சுறுத்தும் பாதை எங்கு செல்கிறது.
சாலையின் ஓரத்தில் கல்லறை
தூரத்தில் அது அவன் முன் வெண்மையாகிறது...
பலவீனமான கால்கள் உள்ளன
அது இழுத்துச் செல்கிறது, முன்னறிவிப்பால் நாங்கள் வேதனைப்படுகிறோம்,
என் உதடுகள் நடுங்குகின்றன, என் முழங்கால்கள் நடுங்குகின்றன,
அது போகிறது... திடீரென்று... இது கனவா?
திடீரென்று இரண்டு நிழல்கள் நெருக்கமாக இருப்பதைக் காண்கிறான்
அவர் ஒரு நெருக்கமான கிசுகிசுப்பைக் கேட்கிறார் -
அவமதிக்கப்பட்ட கல்லறைக்கு மேல்.

இல்லை, இல்லை, காத்திருங்கள், நாளுக்காக காத்திருப்போம்.

நீங்கள் எவ்வளவு பயமாக நேசிக்கிறீர்கள்.
ஒரு நிமிடம்!

நான் இல்லாமல் இருந்தால்
உங்கள் கணவர் எழுந்திருப்பாரா?...

அலேகோ

நான் விழித்தேன்.
எங்கே போகிறாய்! நீங்கள் இருவரும் அவசரப்பட வேண்டாம்;
கல்லறையில் நீங்கள் நன்றாக உணர்கிறீர்கள்.

ஜெம்ஃபிரா

என் நண்பரே, ஓடு, ஓடு ...

அலேகோ

காத்திரு!
அழகான இளைஞன் எங்கே?
படுத்துக்கொள்!

அவனுக்குள் கத்தியை குத்துகிறான்.

ஜெம்ஃபிரா

ஜிப்சி

ஜெம்ஃபிரா

அலேகோ, நீ அவனைக் கொல்வாய்!
பாருங்கள்: நீங்கள் இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கிறீர்கள்!
ஓ, என்ன செய்தாய்?

அலேகோ

ஒன்றுமில்லை.
இப்போது அவரது அன்பை சுவாசிக்கவும்.

ஜெம்ஃபிரா

இல்லை, அதுதான், நான் உன்னைப் பற்றி பயப்படவில்லை! -
உங்கள் அச்சுறுத்தல்களை நான் வெறுக்கிறேன்
உன் கொலையை சபிக்கிறேன்...

அலேகோ

நீயும் செத்துவிடு!

அவளை வியக்க வைக்கிறது.

ஜெம்ஃபிரா

நான் காதலித்து இறப்பேன்...

கிழக்கு, காலை சூரியனால் ஒளிரும்,
ஒளிரும். அலெகோ மலைக்கு பின்னால் உள்ளது,
கையில் கத்தியுடன், ரத்தம் தோய்ந்திருந்தது
அவர் கல்லறையில் அமர்ந்தார்.
அவருக்கு முன்னால் இரண்டு சடலங்கள் கிடந்தன;
கொலையாளிக்கு பயங்கரமான முகம் இருந்தது.
ஜிப்சிகள் பயத்துடன் சூழ்ந்தனர்
அவரது ஆர்வமுள்ள கூட்டத்தால்.
பக்கவாட்டில் புதைகுழி தோண்டிக்கொண்டிருந்தார்கள்.
மனைவிகள் துக்க வரிசையில் நடந்தார்கள்
மேலும் அவர்கள் இறந்தவர்களின் கண்களை முத்தமிட்டனர்.
வயதான தந்தை தனியாக அமர்ந்திருந்தார்
நான் இறந்தவரைப் பார்த்தேன்
சோகத்தின் அமைதியான செயலற்ற நிலையில்;
அவர்கள் சடலங்களை எடுத்துச் சென்றனர்
மற்றும் பூமியின் குளிர்ந்த மார்பில்
இளம் தம்பதியினர் தள்ளி வைக்கப்பட்டனர்.
அலெகோ தூரத்திலிருந்து பார்த்தாள்
எல்லாத்துக்கும்... எப்ப மூடினார்கள்
பூமிக்குரிய கடைசி கைப்பிடி
அவர் அமைதியாக, மெதுவாக குனிந்தார்
மேலும் அவர் கல்லில் இருந்து புல் மீது விழுந்தார்.
பின்னர் முதியவர் அருகில் வந்து கூறினார்:
“பெருமை மனிதனே, எங்களை விட்டுவிடு!
நாங்கள் காட்டுமிராண்டிகள்; எங்களுக்கு சட்டங்கள் இல்லை
நாங்கள் துன்புறுத்துவதில்லை, செயல்படுத்த மாட்டோம் -
எங்களுக்கு இரத்தமும் முனகலும் தேவையில்லை -
ஆனால் நாங்கள் கொலைகாரனுடன் வாழ விரும்பவில்லை.
நீங்கள் காட்டுக்காக பிறக்கவில்லை
உங்களுக்கான சுதந்திரம் மட்டுமே வேண்டும்;
உங்கள் குரல் எங்களுக்கு பயங்கரமாக இருக்கும்:
நாங்கள் பயமுறுத்தும் மற்றும் இதயத்தில் கனிவானவர்கள்,
நீங்கள் கோபமாகவும் தைரியமாகவும் இருக்கிறீர்கள் - எங்களை விட்டு விடுங்கள்,
என்னை மன்னியுங்கள், உங்களுக்கு சாந்தி உண்டாகட்டும்."
அவர் கூறினார் - மற்றும் சத்தமில்லாத கூட்டத்திற்கு
ஒரு நாடோடி முகாம் எழுந்துள்ளது
ஒரு பயங்கரமான இரவின் பள்ளத்தாக்கிலிருந்து.
விரைவில் எல்லாம் புல்வெளியின் தூரத்தில் உள்ளது
மறைக்கப்பட்டது; ஒரே ஒரு வண்டி
மோசமாக கம்பளத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும்,
அவள் கொடிய களத்தில் நின்றாள்.
எனவே சில நேரங்களில் குளிர்காலத்திற்கு முன்,
மூடுபனி, காலை நேரங்கள்,
வயல்களில் இருந்து எழும்போது
லேட் கிரேன் கிராமம்
தூரத்தில் கத்திக்கொண்டே அது தெற்கே விரைகிறது,
கொடிய ஈயத்தால் துளைக்கப்பட்டது
ஒன்று சோகமாக எஞ்சியுள்ளது
காயப்பட்ட இறக்கையுடன் தொங்கும்.
இரவு வந்துவிட்டது: இருண்ட வண்டியில்
யாரும் தீ மூட்டவில்லை
தூக்கும் கூரையின் கீழ் யாரும் இல்லை
நான் காலை வரை தூங்க செல்லவில்லை.

எபிலோக்

மந்திரங்களின் மந்திர சக்தி
என் மூடுபனி நினைவகத்தில்
இப்படித்தான் தரிசனங்கள் உயிர் பெறுகின்றன
பிரகாசமான அல்லது சோகமான நாட்கள்.
நீண்ட, நீண்ட போர் நடக்கும் நாட்டில்
பயங்கரமான கர்ஜனை நிற்கவில்லை,
கட்டளை முனைகள் எங்கே
ரஷ்யர் இஸ்தான்புல்லை சுட்டிக்காட்டினார்.
எங்கள் பழைய இரட்டை தலை கழுகு எங்கே?
கடந்த கால மகிமையுடன் இன்னும் சத்தமாக,
நான் புல்வெளிகளின் நடுவில் சந்தித்தேன்
பண்டைய முகாம்களின் எல்லைகளுக்கு மேலே
அமைதியான ஜிப்சிகளின் வண்டிகள்,
குழந்தைகளின் தாழ்மையான சுதந்திரம்.
அவர்களின் சோம்பேறி கூட்டத்தின் பின்னால்
நான் அடிக்கடி பாலைவனங்களில் அலைந்திருக்கிறேன்,
எளிய உணவைப் பகிர்ந்து கொண்டனர்
மற்றும் அவர்களின் விளக்குகளுக்கு முன்னால் தூங்கினார்.
மெதுவான நடைபயணங்களை நான் விரும்பினேன்
அவர்களின் பாடல்கள் மகிழ்ச்சியான ஓசைகள் -
மற்றும் நீண்ட அன்பே மரியுலா
நான் மென்மையான பெயரை மீண்டும் சொன்னேன்.
ஆனால் உங்களுக்கிடையில் மகிழ்ச்சி இல்லை,
இயற்கையின் ஏழை மகன்கள்..!
மற்றும் சிதைந்த கூடாரங்களின் கீழ்
வலிமிகுந்த கனவுகள் உள்ளன.
மேலும் உங்கள் விதானம் நாடோடி
பாலைவனங்களில் பிரச்சனைகளில் இருந்து தப்பிக்க முடியவில்லை,
எல்லா இடங்களிலும் அபாயகரமான உணர்வுகள் உள்ளன,
மேலும் விதியிலிருந்து பாதுகாப்பு இல்லை.

புஷ்கின் கவிதை "ஜிப்சிஸ்" பகுப்பாய்வு

"ஜிப்சீஸ்" என்ற கவிதை 1824 இல் ஏ.எஸ். புஷ்கின் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. இந்த வேலை அவரது படைப்பின் "தெற்கு காலம்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு சொந்தமானது. 1820 ஆம் ஆண்டில், உயர் பிரமுகர்களை புண்படுத்தும் சில கவிதைகளுக்காக கவிஞர் வெளியேற்றப்பட்டார். அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் முதலில் சிசினாவுக்கு அனுப்பப்பட்டார். பின்னர் கவிஞர், நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, ரஷ்யாவின் தெற்கில் நான்கு ஆண்டுகள் பயணம் செய்தார். நிச்சயமாக, இந்த பயணங்களின் போது, ​​பல பதிவுகள் குவிகின்றன, இது பல படைப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

அதில் இந்தக் கவிதையும் ஒன்று. ஒரு அசாதாரண சாகசத்திற்கு நன்றி அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சிற்கு அதன் சதி பிறந்தது - கவிஞர் ஒரு உண்மையான ஜிப்சி முகாமில் பல நாட்கள் வாழ்ந்தார், அங்கு நாடோடி மக்களின் பழக்கவழக்கங்களையும் பழக்கவழக்கங்களையும் நேரடியாகக் கவனிக்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.

கவிதை கிளாசிக் ஐம்பிக் டெட்ராமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. உரை முழுவதும் அனைத்து வகையான ரைம்களும் உள்ளன - குறுக்கு, ஜோடி, மோதிரம். பல்வேறு அடைமொழிகள், அசல் ஒப்பீடுகள் மற்றும் தாள மாற்றங்கள் ஆகியவை கதையை சுவாரஸ்யமாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் ஆக்குகின்றன, இது வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்க அனுமதிக்கிறது.

கவிதையின் செயல் ஐரோப்பாவின் தெற்கில் அமைந்துள்ள பெசராபியாவில் நடைபெறுகிறது. இது ஒரு தொடர்ச்சியான புல்வெளியாகும், இது அமைதியான, முழு பாயும் நதிகளால் மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது - டானூப், டைனஸ்டர் மற்றும் ப்ரூட். பிரதேசமே அதில் வாழும் மக்களின் உணர்வை பிரதிபலிக்கிறது. புல்வெளி சுதந்திரமாக இருப்பது போல, அடிவானத்தின் விளிம்பிலிருந்து விளிம்பு வரை நீண்டுள்ளது, எனவே அதில் வசிக்கும் மக்கள் சுதந்திரத்தை விரும்பும் மற்றும் சுதந்திரமானவர்கள். கவிதையின் ஹீரோக்கள் ஜிப்சிகள், அவர்கள் விரும்பியபடி பூமியைச் சுற்றி வருகிறார்கள். கவிஞர் அவர்களின் வாழ்க்கையை விரிவாக விவரிக்கிறார், நாடோடி பழங்குடியினர் வாழ்க்கைக்குத் தேவையான அனைத்தையும் கொண்டுள்ளனர் என்பதைக் காட்டுகிறது:
நெருப்பு எரிகிறது; சுற்றிலும் குடும்பம்
இரவு உணவு சமைக்கிறது; ஒரு திறந்த வெளியில்
குதிரைகள் மேய்கின்றன; கூடாரத்தின் பின்னால்
அடக்கமான கரடி சுதந்திரமாக கிடக்கிறது.

ஜிப்சி உலகக் கண்ணோட்டத்தை விளக்குவதில் ஆசிரியர் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். அவர்கள் அண்டை வீட்டாரைத் துன்புறுத்தாத அமைதியான மக்கள் என்பதை இது காட்டுகிறது. ரோமாவின் மிக முக்கியமான மதிப்பு சுதந்திரம். “ஃபிரிஸ்கி வில்” - கவிஞர் இந்த மாநிலத்திற்கு இந்த கவர்ச்சியான அடைமொழியைக் கொடுக்கிறார். எனவே, முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரான முதியவர், தனது ஒரே மகள் ஜெம்ஃபிரா இரவில் தாமதமாகத் தங்கியிருக்கும்போது வீட்டிற்குத் திரும்ப அவசரப்படுவதில்லை - அவளுடைய சுதந்திரத்தை மட்டுப்படுத்த அவர் விரும்பவில்லை. அமைதியான காத்திருப்பு மட்டுமே தந்தை தனது குழந்தையைப் பற்றி கவலைப்படுவதை வெளிப்படுத்துகிறது:
கிழவன் மட்டும் கூடாரத்தில் தூங்குவதில்லை;
அவர் நிலக்கரி முன் அமர்ந்தார்,
…
அவர் தொலைதூர வயலைப் பார்க்கிறார் ...

விரைவில் அந்த பெண் திரும்புகிறாள், ஆனால் தனியாக இல்லை. இளைஞன் அலெகோ அவளுடன் வருகிறான். அவர் ஒருவேளை ஒரு குற்றவாளி; கதாநாயகி "அவர் சட்டத்தால் தொடரப்படுகிறார்" என்று தெரிவிக்கிறார். ஜிப்சிகள் ஹீரோவை ஏற்றுக்கொண்டு முகாமின் ஒரு பகுதியாக மாற அனுமதிக்கிறார்கள்.

சதித்திட்டத்தை வளர்த்து, ஆசிரியர் ஜிப்சிகளின் அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார். அவர்களின் வீடுகள் ("கழிந்த கூடாரங்கள், வண்டிகள்), ஆடைகள் ("பிரகாசமான, வண்ணமயமான துணிகள்") மற்றும் நிலையான இயக்கங்கள் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. தனித்தனியாக, கவிஞர் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதாபாத்திரங்களின் கவலையற்ற அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கும் பாடல்களைக் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு பறவையின் வாழ்க்கையைப் பற்றிப் பேசும் ஒரு வரியை கவிஞர் உரையில் வைக்கிறார்.
கடவுளின் பறவைக்கு தெரியாது
கவனிப்பு இல்லை, உழைப்பு இல்லை;
உழைத்து சுருட்டுவதில்லை
நீண்ட நாள் கூடு...

இந்த படம் வீடுகளை கட்டாத ஜிப்சிகளின் உருவத்திற்கு ஒரு உருவகமாக செயல்படுகிறது, ஆனால் சிரமங்கள் ஏற்படும் போது, ​​அவர்கள் சிறிது நேரம் ஆக்கிரமித்த இடத்தை விட்டுவிட்டு நகர்கிறார்கள்.

கவிஞர் அலெகோவைப் பார்க்கிறார். அந்த இளைஞன் சுதந்திரத்தைப் பற்றி மகிழ்ச்சியாக இருந்தாலும், அவனுக்குள் அதிருப்தி குடிகொண்டிருப்பதை அவர் காட்டுகிறார். அனஃபோராவைப் பயன்படுத்தி, ஹீரோவின் தற்போதைய வாழ்க்கை முறை அவர் பழகியதிலிருந்து எவ்வாறு வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்:
ஆனால் எல்லாம் மிகவும் கலகலப்பாகவும் அமைதியற்றதாகவும் இருக்கிறது,
நமது இறந்த அலட்சியத்திற்கு மிகவும் அந்நியமானது,
இந்த சும்மா வாழ்க்கைக்கு அந்நியமாக...

அலெகோ தனது காதலனுக்கான உணர்வுகள் குளிர்ந்திருப்பதைக் கவனிக்கும்போது பதற்றம் உருவாகிறது. ஹீரோ ஒரு தீர்க்கதரிசன குழப்பமான கனவைப் பார்க்கிறார், ஜெம்ஃபிராவின் பாடலைக் கேட்கிறார், அதில் பெண் புதிய காதலைக் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு பெண்ணின் காதல் நிலையற்றது என்பதை ஆணுக்கு உணர்த்த முதியவர் கூட முயற்சி செய்கிறார். கவிஞர் இங்கே ஒரு அசல் ஒப்பீட்டைப் பயன்படுத்துகிறார் - அவர் சந்திரனின் இயக்கத்துடன் அன்பின் உணர்வை ஒப்பிடுகிறார், இது தன்னிச்சையாக வானத்தில் உருண்டு, முதலில் ஒரு மேகத்தையும் பின்னர் மற்றொன்றையும் ஒளிரச் செய்கிறது.

இந்த வற்புறுத்தல் பலனளிக்கவில்லை, இறுதியில், பொறாமை கொண்ட ஒரு இளைஞன் கதாநாயகியை அவளது காதலனுடன் பிடித்து இருவரையும் கொன்றான். பின்னர் ஜிப்சிகள் அலெகோவை நிராகரித்து விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். அவர்களின் வார்த்தைகளால், ஆசிரியர் அந்த இளைஞனை சுயநலம் மற்றும் கொடுமைக்காக நிந்திக்கிறார்:
நீங்கள் காட்டுக்காக பிறக்கவில்லை
உனக்கு சுதந்திரம் மட்டுமே வேண்டும்...

மற்றொரு பயனுள்ள ஒப்பீட்டோடு கவிதை முடிகிறது. கைவிடப்பட்ட அலெகோவிற்கும் காயமடைந்த கிரேனுக்கும் இடையில் உள்ள ஒற்றுமையை ஆசிரியர் காண்கிறார், அது மந்தையுடன் சேர முடியாது.

எபிலோக்கில், அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் எந்த முடிவுகளையும் எடுக்கவில்லை. ஹீரோ தனது நடத்தையால் தன்னைத்தானே காயப்படுத்திக் கொண்டார் என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார். அதற்கு பதிலாக, கவிஞர் ஜிப்சிகளின் தலைவிதியைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர்கள் சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கான ஆசை காரணமாக, அடிக்கடி தொல்லைகளையும் துரதிர்ஷ்டங்களையும் சந்திக்கிறார்கள்.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் தனது ஆரம்பகால படைப்பில் பைரன் மற்றும் ரூசோவின் எண்ணங்களை அடிக்கடி நகலெடுத்தார். இந்த எழுத்தாளர்கள் சிறந்த ரஷ்ய கவிஞருக்கு சிலைகளாக இருந்தனர், ஆனால் ரொமாண்டிஸத்தின் காலம் கடந்துவிட்டது, அதனுடன் பிரபஞ்சம் மற்றும் சமூகத்தில் உள்ள மக்களின் அணுகுமுறை பற்றிய புதிய எண்ணங்கள் தோன்றின. புஷ்கின் மிகவும் யதார்த்தமாக சிந்திக்கத் தொடங்கினார், எனவே அவர் பைரனுடன் ஒருவித சர்ச்சையில் இறங்கினார். அவர் அதை "காகசஸின் கைதி" என்ற கவிதையில் தொடங்கினார், இது ரொமாண்டிசத்தின் உணர்வில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் இந்த காதல் மிகவும் விமர்சனமானது. மனிதன் தனது இயற்கையான வாழ்விடத்திற்குத் திரும்புவது ஒரு படி பின்னோக்கி, முன்னோக்கி அல்ல என்ற முடிவுக்கு கவிஞர் வந்தார். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் இந்த நடத்தை ஒரு நபரின் விதியின் துரோகமாக உணர்கிறார், இது படைப்பாளரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

இயற்கைக்கு மனிதன் செயற்கையாக திரும்புதல்

அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் 1824 இல் "ஜிப்சீஸ்" எழுதினார் அவரது படைப்பில் உள்ள நிகழ்வுகளை மிகவும் யதார்த்தமாக விவரிக்க, எழுத்தாளர் சிசினாவில் உள்ள ஜிப்சி முகாமில் பல வாரங்கள் வாழ்ந்தார், சுதந்திர வாழ்க்கையின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் அனுபவித்தார். புஷ்கின் எழுதிய “ஜிப்சீஸ்” கவிதையின் ஹீரோ, அலெகோ, ஆசிரியருடன் மிகவும் ஒத்தவர், பெயர் கூட அலெக்சாண்டருடன் ஒத்துப்போகும் வகையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கவிஞர், மால்டோவாவில் நாடுகடத்தப்பட்டதால், பெரும்பாலும் ஓவிட்டுடன் தன்னை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார், அவர் நகரங்களின் திணறலில் வாடினார் - இவை அனைத்தும் வேலையில் உள்ளன.

முக்கிய கதாபாத்திரம் நாகரிகத்தால் சோர்வாக இருக்கிறது, இப்போது அவர் ஒரு புதிய உலகத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், அதில் மக்கள் எந்தவிதமான தப்பெண்ணங்களும் இல்லாதவர்கள், அவர்கள் சுதந்திரமானவர்கள், எளிமையானவர்கள், அவர்கள் பாசாங்கு அல்லது செயற்கைத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை. சமூக வட்டம் மற்றும் வாழ்க்கை நிலைமைகளில் ஏற்படும் மாற்றம் ஒரு நபரை பாதிக்குமா என்பதைக் காட்ட புஷ்கின் "ஜிப்சிஸ்" எழுதினார். அலெகோ ஒரு ஜிப்சி முகாமில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் விரும்பிய இடத்திற்குச் சென்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம் தன்னை விடுவித்து மன அமைதியைக் காண வேண்டும் என்று கருதப்படுகிறது, ஆனால் இது நடக்கவில்லை. ஜெம்ஃபிரா மீதான காதல் கூட விரும்பிய புதுப்பிப்பைக் கொண்டு வரவில்லை.

"மனிதன் மற்றும் சுற்றுச்சூழல்" பிரச்சினையைத் தீர்ப்பது

ஒவ்வொரு நபரும் இயற்கையின் மடியில் நல்லிணக்கத்தைக் காண முடியும் என்று நம்பிய ரூசோவின் தவறான தீர்ப்பைக் காண்பிக்கும் நோக்கத்துடன் புஷ்கின் "ஜிப்சிஸ்" இயற்றினார். அலெகோ தனது விருப்பத்தை விற்கும் ஒரு சமூகத்தை வெறுக்கிறார், ஆனால் அவர் வெறுக்கும் மக்களைப் போலவே செயல்படுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட உலகில் தன்னைக் கண்டார், ஆனால் அவரது தனிமையை சமாளிக்க முடியவில்லை. அலெகோ தனது உரிமைகளை ஒருபோதும் விட்டுக்கொடுக்க மாட்டேன் என்று பெருமையுடன் அறிவித்தார், ஆனால் மற்றொரு நபரின் உயிரைப் பறிக்க அல்லது அவரது உணர்வுகளைக் கட்டுப்படுத்த அவருக்கு என்ன உரிமை இருந்தது?

புஷ்கின் தனது நம்பிக்கைகளை மீற முடியாது என்பதைக் காட்ட "ஜிப்சிகளை" உருவாக்கினார். அலெகோ தோற்கடிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் அவரது உரத்த அறிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், ஹீரோ ஆன்மீக அடிமைத்தனத்தின் பாதுகாவலராக மாறினார். தனது ஆரம்பகால படைப்பில், கவிஞர் தன்னை இணைத்துக்கொண்ட ஒரு ஹீரோவை ஒரு மைய இடத்தில் வைத்தார். அதே கவிதையில், புஷ்கின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை புறநிலையாக சித்தரித்தார். "ஜிப்சிகள்", அதன் பகுப்பாய்வு ஆசிரியரின் பார்வைகள் எவ்வளவு மாறிவிட்டன என்பதைக் காட்டியது, அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் ஹீரோவை வெளியில் இருந்து பார்க்கும் முதல் படைப்பாக மாறியது. அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து யதார்த்தவாதத்திற்கு மாறுவதை இந்தக் கவிதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது.