Публикации раздела Архитектура

Адмиралтейство

П редлагаем вспомнить историю главной работы архитектора Андреяна Захарова вместе с Натальей Летниковой .

Шести лет от роду отец - адмиралтейский чиновник отправил Андреяна Захарова в училище при Академии художеств. Уже спустя два года мальчик получил свою первую награду за успехи - книгу, а за годы обучения собрал полный комплект медалей Академии и был отправлен в Париж. Во французской стороне молодой архитектор учился у автора знаменитой Триумфальной арки Жана Франсуа Шальгрена.

Вернувшись в Россию, Захаров взялся за недострой Академии художеств и преподавал в альма-матер. В 1799 году сам Павел I назначил Захарова главным архитектором Гатчины. Зодчий построил лютеранскую кирху Святого Петра , Горбатый и Львиный мосты. Андреяна Дмитриевича приглашали экспертом как архитектора и строителя-практика во все крупные проекты Петербурга.

Захаров разработал проект главного торжища России - Нижегородской ярмарки и Литейной мастерской для Академии художеств, проектировал для Кронштадта, Херсона, Ревеля, Архангельска. Знаменитые работы зодчего - Андреевский собор в Кронштадте, Екатерининский собор в Екатеринославле - нынешнем Днепропетровске, собор Александра Невского в Ижевске, Черноморский госпиталь в Херсоне, Кадетский корпус в Николаеве.

Вошел в историю Андрей Захаров как создатель одного из самых красивых архитектурных комплексов Санкт-Петербурга - Адмиралтейства . Перестройка началась в 1805 году. Захаров сохранил конфигурацию плана архитектора Ивана Коробова и представил Александру I два варианта реконструкции: эконом и масштабный.

В итоге старые корпуса были разобраны и построены новые. Величественные и парадные фасады длиной в 400 метров, богато украшенные скульптурами, гармонично сочетались с находящимся поблизости Зимним дворцом. Верфь, которая берет свое начало со времен Петра Первого, превратилась в ансамблевое здание, одно из главных украшений Санкт-Петербурга.

Вспомним 10 фактов из истории символа России - морской державы

1. Гонимые бурей . Первые суда Балтийского флота строили на верфи у рек Свирь и Сясь. Спускали на воду полсотни кораблей под присмотром Петра Первого, дошли по Ладожскому озеру лишь пять из них - помешал ураган. Царь решил основать верфь ближе к Балтийскому морю - у деревни Гавгуево. Стратегически удобное место: дорога для подвоза материала, широкая Нева для спуска кораблей, Петропавловская крепость на расстоянии пушечного выстрела.

2. Царь - архитектор и плотник . Авторство первого проекта верфи приписывают Петру Первому. Изначально здание было одноэтажной мазанкой в форме буквы «П» с внутренним каналом. «Заложили Адмиралтейский дом в Остерии и веселились…» - записал царь в своем дневнике в 1704 году. Сменил веселье тяжкий труд - строительство. Работали с пяти утра и до девяти часов вечера. Трудился на строительстве и сам Петр. Военная угроза со стороны шведов добавила Адмиралтейству земляной вал и функции крепости.

3. Адмиралтейство в камне . Проект Ивана Коробова возник за ветхостью старого здания. В 1732 году Анна Иоанновна приказала заменить мазанковую башню на каменную. Коробов для пущей устойчивости намеревался шпиль понизить, но старые адмиралтейцы воспротивились, и новый проект символа морской державы предусматривал, что шпиль по-прежнему будет возвышаться над городом, но будет спускаться внутрь строения на 12 метров.

4. Придать Адмиралтейству величие . Над решением этой задачи трудился Андреян Захаров. Александр I решил создать Морское министерство и разместить ведомство в Адмиралтействе. Архитектор оставил от прежнего здания изящную башню со шпилем, придал строению Коробова более мощное звучание. В итоге Адмиралтейство лишилось бастионов, наружного канала. Зато щедрой рукой зодчего добавилась фигурная лепнина и скульптуры. Декор разрабатывал сам Захаров. А лестницу Адмиралтейства Карл Росси выбрал прототипом парадной лестницы Михайловского дворца.

5. Что скрывает шар? Во время реконструкции 1928 года в яблоке на вершине шпиля обнаружили газеты 1886 года. Добавили к находке свежую прессу - несколько номеров ленинградских газет. А в 1977 году - новую подборку газет и Конституцию СССР. Хранится в шаре и ларец со сведениями обо всех мастерах, проводивших ремонтные работы. Молва, как водится, заменила отчеты на золотые монеты и добавила драматизма - якобы открыть шкатулку невозможно: секрет механизма утерян.

6. Золото шпиля. 72 метра ввысь. «Адмиралтейская игла» - так стали именовать шпиль с легкой руки Александра Сергеевича Пушкина. Это второй шпиль Петербурга - после Петропавловского собора. По легенде, на позолоту шпиля пошли дукаты, полученные Петром Первым от Соединенных провинций - 17,8 килограмма золота. Под шпилем Адмиралтейства располагались царские покои и трон с балдахином. В блокаду Ленинграда шпиль Адмиралтейства был зачехлен, и вновь он засиял над городом лишь 30 апреля 1945 года.

7. Парящий корабль. Один из символов Санкт-Петербурга. Автор флюгера - Ван Болос, обрусевший голландский мастер. Доподлинно неизвестно, какое именно из российских судов «воспарило» над городом. По легенде, три флага на первом кораблике были из чистого золота, а в носовой части хранилась личная буссоль, или компас, - Петра I. Менялся флюгер дважды - в 1815 и в 1886 году. Первый корабль был утерян, а второй, двухметровый и 65 килограммов веса, занял место в экспозиции Морского музея.

8. Адмиралтейский «трезубец». Три большие улицы встречаются в единой точке. Комиссия о санкт-петербургском строении 1738 года отвела Адмиралтейству градоообразующую роль. На шпиль был ориентирован не только Невский и Вознесенский проспекты. Средней «першпективой» стала нынешняя Гороховская улица. Так появилась трехлучевая система улиц, получившая морское название - «адмиралтейский трезубец».

9. Утерянные скульптуры. Европа и Азия, Африка и Америка у павильонов. Волга, Дон, Днепр, Нева у боковых входов. И еще двенадцать скульптур - месяцев года на фронтонах. При перестройке Исаакиевского собора в Адмиралтействе размещался временный храм, который так и остался в морском ведомстве. Нагие скульптуры античных богов не соответствовали такому соседству, и священнослужители вели против изваяний 40-летнюю борьбу. Фигуры «одели» и заменили на благопристойные. К примеру, вместо марта, апреля и мая - Вера, Надежда, Любовь.

10. Традиции Адмиралтейства. Адмиралтейская башня служила пожарной каланчой, а после наводнения 1777 года стала еще и сигнальной. На углах при подъеме воды вывешивали днем флаги, ночью - фонари и стреляли из пушки. При Екатерине II на башне в полдень ежедневно играл адмиралтейский оркестр. В качестве верфи Адмиралтейство перестало существовать в 1844 году, но спустя почти сто лет, во время блокады, здесь ремонтировали боевые корабли. Как в петровские времена, работали по 16 часов в день.

До основания Адмиралтейства здесь, на левом берегу Невы, находилась деревня Гавгуево. В деревне было "два двора, душ мужского пола, лядей тяглых, 2, сена косили 20 копен а хлеба сеяли 6 коробей " [Цит. по: 4, с. 87].

Изначально корабли для Балтийского флота строили верфи у рек Свирь и Сясь. К осени 1704 года там было построено почти 50 полностью готовых судов. Спуском их на воду в конце августа и сентябре занимался лично Пётр I. В начале октября царь отправился в плавание с этим флотом по Ладожскому озеру. При этом случился такой ураган, что только через шесть дней он один прибыл в Шлиссельбург, где дожидался трое суток остальных размётанных бурей кораблей. Этот случай заставил Петра принять решение об основании верфи ближе к Балтийскому морю, рядом с совсем недавно основанной крепостью Санкт-Петербург .

По возвращению в Петербург Пётр I сразу же занялся поиском удобного места для Адмиралтейства, что заняло порядка двух недель. Выбор пал на деревню Гавгуево. Место здесь уже было относительно благоустроено. Вдоль реки сюда вела дорога, которая являлась ответвлением старого Новгородского тракта. Была она хоть и неудобна, но всё же упрощала подвоз материалов к верфи из глубины России. Нева в этом месте достаточно широка для спуска кораблей со стапелей. Кроме того, место это было на расстоянии пушечного выстрела от Петропавловской крепости , чтобы накрыть Адмиралтейство огнём, если его захватит враг.

Адмиралтейство было заложено 5 ноября 1704 года. По этому поводу государь записал в своём дневнике: "Заложили Адмиралтейский дом и были в Остерии и веселились, длина 200 сажен, ширина 100 сажен " [Цит. по: 8, с. 7]. Считается, что первый проект верфи составил Пётр I. Первое Адмиралтейство представляло собой одноэтажное мазанковое сооружение в форме буквы "П". Двор был обведён внутренним каналом. Во дворе планировалось создать 13 эллингов для строительства парусных кораблей. Под планом Адмиралтейства Петром I было написано:

"Сей верф делать государственными работниками или подрядом, как лучше, и строить по сему: жилья делать мазанками прямыми без кирпича; кузницы обе каменные в 1/2 кирпича; амбары и сараи делать основу из брусья и амбары доделать мазанками, а сараи обить досками, только как мельницы ветряные обиты, доска в доску, и у каждой доски нижний край обдорожить и потом писать красною краскою. От реки бить поженными сваями" [Цит. по: 3, с. 52].

Общее руководство строительством верфи Пётр возложил на А. Д. Меншикова. Его помощниками были петербургский обер-комендант Яков Брюс и олонецкий комендант Иван Яковлевич Яковлев.

К концу мая 1705 года был готов большой амбар "на погребах" для хранения адмиралтейских припасов.

Проект Петра I пришлось скорректировать, так как шведские войска тогда ещё достаточно часто угрожали молодому Санкт-Петербургу. Из-за этого было решено придать Адмиралтейству функции крепости. 24 июня 1705 года Меншиков приказал Яковлеву соорудить вокруг Адмиралтейства палисад, то есть земляной вал. Сооружение других построек разрешалось только в 150 саженях от вала.

Адмиралтейство строилось не так быстро, как желал царь. Этому "поспособствовали" шведы, которые в начале июля сожгли кирпичные заводы на реке Тосне. Неудачным оказался выбор места для добычи леса на берегах реки Ижоры в 25 верстах от Петербурга. Его доставляли до верфи слишком долго. Серьёзный ущерб Адмиралтейству нанесло наводнение 5 октября.

Адмиралтейский приказ получил проект крепости вокруг Адмиралтейства в сентябре 1705 года . По этому поводу Брюс писал Меншикову:

"Сего сентября в 17 день от Вашего Превосходительства чертёж привезён, как строить крепость около двора Адмиралтейского, которое дело зачато сентября 20-го и для поспешания из фашин строить станем, а дёрном невозможно поспешить за опозданием времени. Против чертежа вышеупомянутого двора вымеряли и по размеру два бастиона в реке будут, где 3½ сажени глубины, которые нынешним поздним временем и за великими погодами строить зело трудно и поспешить невозможно, а как скоро замёрзнет река, то зачнём немедленно строить, а до того времени как те два бастиона строить станем, будут сделаны два маленькие бастиона, как на чертеже показано" [Цит. по: 6, с. 57].

Вокруг стен Адмиралтейства вырыли сухие рвы, которые для большей прочности одели не дёрном, а фашинником. На пространстве вокруг крепости организовали обширный луг, необходимый для обзора местности обстрела в случае внезапного нападения (гласис). Кроме того гласис предохранял Адмиралтейство от часто случающихся в Морской слободе пожаров. На месте луга со временем появились Александровский сад , Сенатская , Исаакиевская , Дворцовая площади.

1 октября 1705 года над башней с въездными воротами установили шпиль - второй в Петербурге, после шпиля Петропавловского собора . Адмиралтейство как крепость окончательно было оформлено к 15 ноября. В этот день Яковлев докладывал Меншикову:

"При С.-Петербурге на Адмиралтейском дворе милостию Божией всё хранимо и кроме двора крепость строением совсем совершилась и ворота подъёмные и шпиц, и по бастионам по всем пушки поставлены и рогатками обнесены" [Цит. по: 1, с. 8].

Всего вокруг верфи установили 108 пушек.

В нескольких помещениях Адмиралтейства разместился Адмиралтейский приказ, позже переименованный в Адмиралтейскую коллегию, в XIX веке - в Морское министерство. К 1706 году на территории верфи было размещено 10 эллингов с деревянными складами и деревянной башней в центре. Впоследствии для увеличения объёмов строительства по обеим сторонам от Адмиралтейства были сооружены дополнительные эллинги.

В 1711 году Пётр I приказал перестроить в камне южную часть здания, однако башня тогда осталась мазанковой. Шпиц на ней был невысок, что не нравилось Петру I. Приказ об установке более высокого шпиля царь отдавал в 1716 и 1717 годах. Под шпилем Адмиралтейства было устроено помещение для государя. Его стены оклеили обоями, на окна повесили тафту. В центре поставили трон с балдахином.

Обслуживающая Адмиралтейство система каналов окончательно сложилась к 1717 году. В августе этого года была пущена вода в Адмиралтейский канал, который соединил верфь со складским комплексом Новой Голландии . По нему из складов к строящимся кораблям сплавляли лес.

20 мая 1719 года Адмиралтейств-коллегия докладывала, что "спицного дела мастер Герман Ван Болес обещал шпиц достроить всякою столярною и плотничью работою своими мастеровыми людьми, а именно укрепить спиц, поставить на нём яблоко, корабль, отделать внутри и с лица того спица окошки, двери, кзымсы [карнизы], балясы, лестницы со всем как надлежит, кроме того спиц железом обить, на кровле того спица сделать два фонаря столярною и прочею работою как надлежит " [Цит. по: 3, с. 58]. За эту работу мастер запросил 350 рублей, 200 из которых были выплачены задатком. Ван Болесу помогали русские мастера Иван Шпак, Иван Сухой и их товарищи, слесарь Герасим Иванов, капрал Пимен Куликов, установивший часы в основании шпиля, и многие другие.

После очередного осмотра адмиралтейских строений в 1719 году Пётр приказал заменить оставшиеся фахверковые конструкции каменными. Начатые в 1721 году в 1728 году возглавил главный архитектор адмиралтейских строений И. К. Коробов .

Проект И. К. Коробова

Очевидно, что в 1720-х годах реконструкция Адмиралтейства велась весьма неспешно, так и не была завершена. В апреле 1732 года последовал указ императрицы Анны Иоанновны:

"...Адмиралтейскую башню, на которой шпиц (понеже оная со второго апартамента мазанковая и весьма пошатилась), за ветхостью ныне немедленно разобрать и для прочности сделать вновь всю каменную и шпиц поставить" [Цит. по: 3, с. 62].

Коробовым были разработаны несколько вариантов реконструкции Адмиралтейства. В одном из вариантов он предлагал понизить адмиралтейский шпиль на 15 метров, увенчав башню небольшой главкой. Это, по мнению зодчего, придало бы ей большую устойчивость. Но с этим не согласились старые адмиралтейцы, для которых плывущий над Петербургом корабль на высоком шпиле успел стать символом превращения России в великую морскую державу. Поэтому был принят вариант проекта, который не просто сохранял, а увеличивал высоту шпиля. Архитектор полностью переработал проект башни, повысив её высоту до 72 метров при сохранении общих пропорций. Для большей устойчивости шпиля его основание было опущено внутрь объёма строения на 12 метров. Установкой такого сложного инженерного сооружения вновь руководил Герман ван Болес. Башня стала изящнее по рисунку. Завершал архитектурную композицию восьмигранный купол с круглыми часами по четырём сторонам. На позолоту шпиля было потрачено 17,8 килограмм чистого золота. Высотные работы по сооружению нового шпиля выполнила артель плотников под руководством олончанина Артемия Филиппова.

Строительные работы проводились с 1734 по 1738 год.

Здание Адмиралтейства впоследствии перестраивалось ещё раз, но шпиль ван Болеса был сохранен, так как он стал одним из символов Петербурга. Вокруг него со временем возникло много легенд и мифов. Идут споры о том, по образу какого корабля сделан кораблик Адмиралтейства. Предполагают что им могло быть боевое судно "Орёл", построенное в 1668 году при царе Алексее Михайловиче. На нём был впервые поднят русский морской флаг. Общеизвестно прозвище шпиля Адмиралтейства, которое дал ему Александр Сергеевич Пушкин - "Адмиралтейская игла".

В 1738 году "Комиссия о Санкт-Петербургском строении" дала Адмиралтейству градообразующую роль. На его шпиль было решено ориентировать не только Невский и Вознесенский проспекты, но и Среднюю першпективу (ныне Гороховую улицу). Таким образом, Адмиралтейство стало композиционным центром знаменитого "Адмиралтейского трезубца", трёхлучевой системы улиц в центре Петербурга.

При императрице Елизавете Петровне место Адмиралтейств-коллегии внутри башни заняла церковь во имя Воскресения Христова. Указ о её создании был издан 23 июля 1747 года. Храм оформлял архитектор С. И. Чевакинский . Ради создания храма пришлось переделать все помещения внутри башни. Из-за постоянной нехватки средств церковь освятили только 10 мая 1755 года, ещё незаконченной, во имя святых Захария и Елизаветы. Потолок был подбит досками и покрыт холстиной. Стены расписал помощник Чевакинского архитектор М. А. Башмаков. По его же проекту был создан резной иконостас, окрашенный светло-лазуревой краской. Пилястры, рамки и вся резьба иконостаса были позолочены. Иконы для храма написал художник Мина Колокольников.

Тогда же на башне Адмиралтейства появился колокол. На нам присутствовала надпись: "Вылит сей колокол при Санкт-Петербурге в Главной Артиллерии 1731 году апреля 5 дня. В нём 59 пудов 35 фунтов " [Цит. по: 3, с. 65]. Этот колокол отбивал часы, оповещал рабочих о начале о окончании рабочего времени. Он же сообщал петербуржцам об угрозе наводнений. Историк В. Н. Сашонко в книге "Адмиралтейство" в 1982 году сообщал, что колокол тогда ещё находился в Адмиралтейской башне.

13 мая 1783 года на территории производства произошёл крупный пожар. Возникла опасность распространения пожара на Зимний дворец , однако это удалось предотвратить. Адмиралтейств-коллегия докладывала императрице:

"После бывшего сего 13 мая в полдень жестокого ветра и вихря через полчаса стоящий часовой на покрутом пути к Исаакиевской церкви усмотрел дым над адмиралтейскими магазинами с западной стороны от угла под крышею с наружной стороны и тотчас закричал, что в Адмиралтействе пожар, что наконец и другими с таковым криком подтверждено было... И хотя всё возможное употреблено было к погашению, но как ветер не токмо не уменьшался, но и усиливался, да и потому, что оное строение на углу прикрыто Адмиралтейским валом, то беспрестанный был вихрь; то и не оставалось другого способа, как употребить всевозможное к пресечению пожара сломанием железных крышек, что однакож три раза огонь делать воспрепятствовал. Но наконец то сделать удалось и закласть одну дверь, которая в брагмаурах была, и тем его остановить. В то же самое время, когда свирепствовал над магазинами, перекинуло огонь и внутрь Адмиралтейства, где строют корабли, в мастерские покои, не более 8,5 сажен, через канал от горящих магазинов отдалённые и так же как первые железом крытые. В сем случае, почти оставя сие не важное и малозначущее строение, все силы употреблены были для сохранения близ самого его лежащий для отстроения кораблей приуготовленный лес, в чём и предуспели, который если бы не спасли, то не токмо сгорело бы всё Адмиралтейство, но и стоющиеся военные 100- и 74-пушечные корабли, которые совершенно безвредно остались, так как и ещё заложенный 100-пушечный" [Цит. по: 3, с. 65, 66].

После происшествия Екатерина II пожелала перенести верфь на территорию Кронштадта. Но этому воспротивилась Адмиралтейств-коллегия. Чиновникам конечно же не хотелось переезжать из центра Петербурга на далёкий остров. Они сначала затянули проект перевода Адмиралтейства в Кронштадт, а потом составили смету в 9 000 000 рублей. Екатерина II естественно решила, что это слишком дорого. Вместо перевода верфи были отпущены средства на ремонт и организацию дополнительных противопожарных мер, что было завершено уже при Павле I.

В 1797 году Павел I повелел инженеру генерал-майору Герарду "немедленно" исправить Адмиралтейство. При новом императоре, страстно любившем всё военное, фортификационные сооружения вокруг Адмиралтейства были приведены в порядок. Несмотря на всю бесполезность крепости в центре Петербурга, её валы стали выше, каналы прочищены, гласис укрыт дёрном. На угловых бастионах установили новые срубы с флагштоками для подъёма флагов Мальтийского ордена.

Указом императора в 1798 году было основано Училище корабельной архитектуры, целью которого стала подготовка специалистов "для благосостояния Балтийского и Черноморского флотов". Ему была отдана часть помещений Адмиралтейства, в его ведение был передан Адмиралтейский оркестр.

В начале XIX века пост главного архитектора Адмиралтейства занял Чарльз Камерон. За непродолжительный период он переделал стропильные конструкции главного корпуса, устроил новую кровлю, заново отделал зал "для присутствия Адмиралтейской коллегии" и начал переделывать семь примыкающих к нему помещений. В процессе переделки печей в церкви он предложил перенести её в другую часть здания, но в этом ему было отказано.

Проект А. Д. Захарова

Император Александр I, вступив на престол, начал очередную военную реформу, частью которой стало создание Морского министерства. Новое ведомство было решено разместить рядом с императорский резиденцией (Зимним дворцом) - в Адмиралтействе, которое было решено коренным образом перестроить. Старое промышленное сооружение оказалось в соседстве с особняками знати, в самом центре имперской столицы. Его внешний облик не соответствовал статусу места, да и крепостные сооружения были не нужны. Александр I посчитал, что из его окон будет уместнее вид на солидное административное здание, нежели чем на старые производственные корпуса. В 1806 году по его указу к проектированию нового здания Адмиралтейства приступил архитектор Андреян Дмитриевич Захаров , 25 мая 1805 года ставший главным Адмиралтейств-архитектором.

Поначалу планировалось подвергнуть реконструкции только фасады. Соответствующий проект Захаров приготовил уже в 1805 году. После этого ему поручили составить проект более масштабной перестройки, который зодчий представил 15 мая 1806 года. По расчётам Захарова перестройка Адмиралтейства должна была обойтись в 654 232 рубля. А "если же сделать колонны, карнизы и прочие украшения из Пудожского камня, то ещё нужно прибавить 110 000 рублей " [Цит. по: 6, с. 64]. Все работы планировалось произвести за три года.

Одновременно с "эконом" вариантом реконструкции Адмиралтейства Захаров составил ещё один, со сметой, превышающей первую в три раза (по факту потрачено было 2,5 миллиона рублей). Архитектор описал свой проект:

"Составляя сей проект первым правилом поставлял соблюсти сколь возможно выгоды казны, что и побудило меня старые стены и фундамент не расстраивать ломкою, почему и прибавлено новых стен весьма мало, как ясно видно из сего описания:
1-е. Ворота под спицею подняты выше, для укрепления стен оных прибавлен фундамент, дабы укрепление под спицею было твёрже чрез соединение новых стен со старыми. Спиц самый, не расстраивая нимало его связи, удержит настоящую свою фигуру, но фонарь, равно как и всё прочее строение, находящееся ниже спица, получит совсем другой вид. Церковь остаётся на прежнем своём месте;
2-е. По обеим сторонам сих главных ворот под спицею сделаны большие лестницы, ведущие в общий внутренний коридор, в арсеналы для хранения Адмиралтейских сокровищ, моделей и редкостей. За сими лестницами по сторонам помещены две гауптвахты, одна с арестантской для караула общего, а другая для артиллерийского, при которой находится большая кладовая для денежной казны;
3-е. По концам Главного фасада к Императорскому дворцу и монументу Петра I сделаны большие выступы в три этажа с подъездами и большими парадными лестницами, в средний этаж ведущими. Первой корпус, что к Императорскому дворцу, определяется для присутствия адмирал-департамента с его библиотекою, музеумом и прочими к нему принадлежностями, второй, что к монументу Петра I, для присутствия Адмиралтейств-коллегии с прочими её отделениями;
4-е. На Неву реку по обеим сего здания концам шлюпочные сараи соединены с наружными флигелями чрез продолжение оных до берега в один корпус, в средине коего сделаны над внутренним каналом большие ворота для впуску к магазинам барок. Над сими воротами поставлены павильоны вместо тех, кои ныне находятся на бастионах;
5-е. Весь нижний этаж под всем зданием и в некоторых местах в среднем этаже займутся кладовыми, в нижнем же этаже корпуса к монументу подле павильона сделана большая кузница. Все сии комнаты, магазины и кладовые для безопасности от огня будут со сводами" [Цит. по: 6, с. 64, 65].

23 мая 1806 года, сразу же после утверждения проекта, на его реализацию были выделены первые 200 000 рублей . Реконструкция Адмиралтейства началась спустя два дня .

Ещё до утверждения контракта, в феврале 1806 года, Захаров заключил контракт с петрозаводским купцом Иваном Аврамовым на поставку в течение лета полутора миллионов кирпичей с Ижорских адмиралтейских заводов. В мае был заключён контракт с санкт-петербургским купцом Антоном Мельниковым, взявшим на себя внутреннюю реконструкцию Адмиралтейства с разборкой старых стен до основания и кладкой новых фундаментов и стен.

Проект Захарова осуществлялся в несколько этапов. В первую очередь работы велись в части верфи, ближней к Зимнему дворцу. Судя по отчётам самого Захарова, всего за один год старые корпуса со стороны дворца в нужных местах были разобраны, сделаны новые фундаменты, новые стены сооружены до среднего этажа. Здесь обустраивались жилые комнаты высшего командного состава Морского министерства, а потому они отделывались богаче, чем остальные. На втором этаже разместили квартиру Морского министра. В этом же корпусе Захаровым была спроектирована парадная лестница, которая впоследствии К. Росси выбрал в качестве прототипа для парадной лестницы Михайловского дворца . Она украшена скульптурами Афины-Паллады и Геркулеса. Аналогичная лестница Захаровым проектировалась и в западном крыле.

Официальная часть квартиры Морского министра сохранилась. До наших дней дошли не только интерьеры, но и мебель, некоторые элементы декора. Бывшая квартира включает в себя две прихожие, где сохранились старое зеркало и резная дубовая стенка-вешалка. За ними следует Синяя гостиная - бывшая приёмная министра. Здесь сохранилась мебель XIX века из красного дерева с бронзовыми накладками, бронзовые часы и настольная лампа. За Синей гостиной расположен Парадный кабинет с окнами на Зимний дворец и Александровский сад. Он двусветный. Здесь находятся два встроенных шкафа с позолоченными накладками. В двух углах стоят большие вазы. Из Парадного зала двери ведут в Библиотеку и бывшие жилые покои, комнаты прислуги. За Библиотекой имеется небольшое помещение с двумя угловыми каминами и деревянной резной люстрой. Вероятно, оно использовалось в качестве Парадной столовой.

По сведениям помощника Захарова А. Г. Бежанова в апреле 1807 года на стройке трудились 1 125 человек. За строительный сезон 1807 года успели начать возведение восточного павильона, для чего в устье и в середине внутреннего канала установили перемычки и установили машину для откачки воды. Одновременно производились работы по перестройке корабельных сараев.

В 1808 году, когда восточный корпус Адмиралтейства уже был подведён под крышу, Александр I заметил, что он "отнимает вид из собственных его комнат на Галерную гавань и устье Невы " [Цит. по: 8, с. 38]. Поэтому Захарову пришлось пересмотреть компоновку всего здания, дабы сделать больший отступ от берега Невы. Впоследствии такая корректировка позволила создать широкую Адмиралтейскую набережную . Переделка проекта с соответствующими строительными работами обошлась казне в примерно 100 000 рублей. 3 июня 1808 года Захаров докладывал морскому министру Чичагову, что из-за решения царя "выступ с фронтоном о двенадцати колоннах примет другой вид, и большую часть оного нужно будет сломать и вновь приступить к набивке свай, а устроенные на выступе ворота останутся в боку... с сей переменою и внутренность покоев прежнего по плану расположения должна тоже перемениться, следовательно и отделаны они к будущей весне быть не могут, чего для приведения в таковой вид, как ныне есть, не менее нужно год времени, а потому предполагаемого переводу присутственных мест будущую весною в отстроенную часть по дворцовой стороне, начавшуюся сего лета всею отделкою, произвесть в действие будет невозможно " [Цит. по: 9, с. 156].

Разборку "лишней" части восточного корпуса доверили крестьянам Ивану Жерехову, Петру Егорову, Ивану Дехтереву и купеческому сыну Ивану Пахомову. Руководство этими работами осуществлял помощник Захарова Бежанов.

Между тем, реконструкция Адмиралтейства продолжалась. На очереди была переделка части здания, в которой размещалась Адмиралтейств-коллегия. Временной площадкой для коллегии был выбран находящийся неподалёку дворец Чернышёва (позже перестроенный в Мариинский дворец), приспособлением которого перед переездом занимался также Захаров. Адмиралтейский департамент арендовал помещения в соседнем доме графини Кутайсовой (Адмиралтейский пр. 8).

В 1809 году в отстроенной восточной части Адмиралтейства отделывались помещения, сооружался восточный павильон. Тогда же началась реконструкция главной башни. В марте началась перепланировка церкви. Старый иконостас был разобран и передан "в предполагаемую к построению церковь на кладбище Ижорского завода " [Цит. по: 9, с. 158]. Одновременно с этим был заключён контракт с купцом Самсоном Сухановым на поставку пудостского камня для башни.

Летом 1810 года началась работа по отделке помещений Адмиралтейств-коллегии во втором и третьем этажах, а также парадной лестницы. Это было решено доверить Пьетро Скотти с помощниками Барнаба Медичи и Фридолино Торичелли. Они должны были выполнить несложные работы орнаментального характера и раскрасить стены в оранжевый, розовый, бежевый, голубой, палевый, фиолетовый и другие цвета дабы служебные помещения не казались излишне казёнными. Так как Захарова постоянно торопили со сдачей помещений Адмиралтейств-коллегии, объём этих работ в итоге был сокращён (вместо двух десятков комнат художникам дали всего четыре). В связи с этим Медичи от работы отказался. Несмотря на массу недоделок, 25 августа Адмиралтейств-коллегия всё-таки въехала в новые помещения. Из-за обнаруженной сырости комнаты пришлось оборудовать дополнительными чугунными печами, что из-за болезни Захарова делал Бежанов.

С конца 1810 года производилась перестройка корпуса Адмиралтейства со стороны Петровской площади. 15 ноября был заключён договор с крепостным князем А. Б. Куракина крестьянином Алексеем Буткиным "в том, что ему, Буткину, под фундаменты строения по новому прожекту Главного Адмиралтейства для большого выступа в сторону монумента казёнными пятисаженными копрами и машинами, бабами шестидесяти и пятидесяти пудового весу подбить в течение нынешнего года или весною будущего года до семисот свай " [Цит. по: 9, с. 160].

9 марта 1811 года Бежанов рапортовал Захарову, что Буткин выполнил забивку 491 сваи, чего оказалось достаточно . К концу 1811 года полностью была отстроена только восточная сторона Адмиралтейства, где ещё продолжались отделочные работы, в частности в библиотеке, конференц-зале и на парадной лестнице. Тогда уже обживался нижний этаж, предназначенный для кладовых. Здесь временно разместили часть адмиралтейского архива с переплётной, комиссию военного суда и казначейскую кладовую. Восточный павильон готовился к размещению архива. Башня и левое от неё крыло были выстроены, но без сводов и лестниц. Западный корпус был выстроен только до "половины высоты среднего этажа", а под западный павильон ещё даже не били сваи.

Строительство частично приостанавливалось из-за Отечественной войны 1812-1814 годов. Тогда строительные материалы хранились незащищёнными от плохой погоды, портились готовые фундаменты. Это ещё больше затянуло возведение нового Адмиралтейства.

Возведение западного павильона активизировалось весной 1814 года. В начале августа 1815 года последовало распоряжение "в нынешнем лете привесть к окончанию построение павильона к стороне монумента Петра Великого " [Цит. по: 9, с. 166]. Каменные работы при этом производились крестьянами Костромской губернии Корнилом Дмитриевым и Логином Корниловым. В том же 1815 году на башне Адмиралтейства установили часы, четыре медных циферблата для которых были изготовлены на Ижорских заводах. Их запустили в первой половине ноября.

Следующий 1816 год был посвящён штукатурным работам по всем фасадам Адмиралтейства. Только после этого была завершена установка скульптур. В начале 1817 года были изготовлены резные деревянные дельфины для павильонов. Архитектор Гомзин посчитал их слишком тяжёлыми, но пригодными в качестве моделей для изготовления фигур из листового железа или жести. Укреплены на павильонах они должны были быть в первых числах мая 1818 года .

Решение о засыпке грунтом и мусором часть Адмиралтейского канала напротив Адмиралтейства было принято ещё в конце 1811 года. Грунт для этого должен был браться с прилегающих бастионов. Однако, эта работа выполнена не была и о ней на некоторое время забыли. А весной 1816 года встал вопрос об облицовке берегов Адмиралтейского канала гранитом, установке вдоль него чугунной ограды, установке трёх каменных мостов. Это было предусмотрено Захаровым. Вместе с этим было предложено попросту засыпать канал со стороны Зимнего дворца и Адмиралтейской площади. Первый вариант оценивался в три миллиона рублей, второй - в два раза меньше. Последний и был утверждён 31 марта 1816 года . С 31 июля на засыпке канала ежедневно трудились 600 солдат, которым платили по 30 копеек в день. К середине сентября канал со стороны Зимнего дворца был засыпан, остальные работы были перенесены на следующий год. В 1817 году также проводились работы по засыпке внутреннего канала.

Адмиралтейство сохранило первоначальный план из двух П-образных корпусов. Захаров старался максимально использовать старые стены. Например, предусмотрев в стене между башней и шестиколонным портиком всего 11 окон, а не 21 как у Коробова, он добился того, чтобы оси новых окон совпали с осями существующих, а остальные были заделаны. Деревянные конструкции старой башни также сохранились. Их Захаров как бы "вложил в футляр стен" новой. Прежнюю высоту двухэтажного здания (9,92 метра) архитектор увеличил до 16,51 метра .

Захаровым построено третье здание Адмиралтейства, которое стало символом морского могущества России. Длина главного фасада - 408 метров. Высота башни со шпилем осталась прежней - 72 метра. Кораблик весом в 65 килограмм покрыт двумя килограммами чистого золота. Он действовал как флюгер.

Здание богато украшено скульптурами. Перед башней установлены две скульптуры, изображающие нимф, держащих небесные и земные сферы. Их выполнил скульптор Ф. Ф. Щедрин. На углах первого яруса башни находятся статуи античных героев: Александра Македонского, Ахилла, Аякса и Пирра. Они были выполнены из пудостского камня скульптором Ф. Ф. Щедриным. Над колоннадой 28 скульптурных аллегорий: огонь, вода, земля, воздух, четыре времени года, четыре стороны света, богини Изида (покровительница кораблестроения) и Урания (муза астрономии). Каждая из этих фигур повторена дважды. В создании скульптур принимали участие С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, А. А. Анисимов.

Центральная башня Адмиралтейства украшена горельефом "Заведение флота в России". Его автор скульптор И. И. Теребенёв. В центре изображён бог морей Нептун, который передаёт свой трезубец (эмблему власти над морем) Петру I. Около царя стоит Минерва, смотрящая на берег Невы, где нимфы и тритоны заняты строительством кораблей. На скале в центре изображена Россия в виде женщины в венце. В её правой руке находится палица Геркулеса - признак силы, в левой Россия держит рог изобилия, к которому жезлом прикасается Меркурий. С другой стороны Вулкан опускает с ногам России оружие как символ победы над врагами. Летящая богиня победы несёт флаг России в сторону океана, где плавает русский флот в окружении морских божеств.

В 1812-1813 годах Теребенёв создал горельефы для четырёх фронтонов. Со стороны Зимнего дворца установлен "Гений Славы, венчающий науки", со стороны Сенатской площади - "Гений Славы, венчающий военные подвиги". Восточный портик главного фасада украшен горельефом "Фемида, увенчивающая труды художника", а западного - "Фемида, награждающая за военные и морские подвиги".

Адмиралтейство Захарова первоначально было украшено скульптурой гораздо богаче, чем сейчас. У двух павильонов на постаментах стояли фигуры, обозначающие Европу и Азию работы скульптора Демут-Малиновского, Африку работы Анисимова и Америку, созданную Пименовым. С противоположной стороны два боковых входа украшали аллегории Волги, Дона, Днепра, Невы. Волгу и Дон выполнил скульптор Анисимов, Неву и Днепр - Пименов. Они были расположены лицом к Невскому проспекту. Со стороны Сенатской площади находились Енисей и Лена работы Демут-Малиновского. На фронтонах располагались ещё 12 скульптур, изображающих месяцы года.

Интересно, что Захаров хотел парадно оформить и северную Невскую сторону Адмиралтейства. "Через каналы у набережной Невы предполагались мосты с железными решётками, по сторонам устья каналов были бы расположены сделанные заново бастионы из гранита, обнесённые изнутри железной решёткой, с пушками, смотрящими на Неву (всего 36 пушек). Канал перед арками расширялся, образуя прямоугольный бассейн с лестницами к воде " [Цит. по: 6, с. 70]. Кроме невского фасада нереализованными оказались ещё некоторые декоративные детали: орлы над воротами, корабельные кормы у пьедесталов, арматуры на часах.

Работы по проекту Захарова были завершены в 1819 году. В декабре архитектор Гомзин предоставил собственный проект отделки внутренних покоев Адмиралтейства. Он предлагал перепланировать некоторые из них с заделкой старых и пробивкой новых дверных проёмов, сооружением дополнительной лестницы, установкой голландских изразцовых печей. Всё это должно было быть осуществлено в 1820 году.

В связи с разборкой старого Исаакиевского собора и строительством нового министр духовных дел и народного просвещения князь Голицын весной 1821 года обратился к морскому министру с предложением разместить в Адмиралтействе временный храм для прихожан Исаакиевского собора. Место для этого храма было определено там, где Захаров спроектировал вторую парадную лестницу напротив только что отстроенного архитектором О. Монферраном дома Лобанова-Ростовского. Монферрану же и поручили разработать проект новой адмиралтейской церкви, её устройством занялась Комиссия по построению Исаакиевского собора.

Сюда из старого Исаакиевского собора были перенесены престол, иконостас с царскими вратами и прочая утварь. Интерьер украсили 26 белых ионических колонн. Временная церковь настолько понравилась Александру I, что император распорядился её не закрывать и передать в Адмиралтейское ведомство. 12 декабря 1821 года главный придел церкви освятили в честь покровителя моряков Спиридона Тримифунтского, а второй - во имя Исаакия Далматского. Главными образами здесь стали образы Святых Константина и Елены в серебряном окладе, старинный образ "Коронование Божией Матери", большой образ святителя Николая Чудотворца. В этой церкви молились при закладке и спуске кораблей.

Многие из скульптур у Адмиралтейства изображали античных богов, которых православные священники считали языческими. Кроме того, они были выполненными нагими. Это не нравилось священнослужителям, которые работали как в самом Адмиралтействе, так и рядом с ним. Они начали борьбу против голых изваяний, которая велась около 40 лет.

Дворовые корпуса Захаров оформил в кирпиче без всякого декоративного убранства. С внутренней стороны первого этажа внутреннего корпуса Адмиралтейства тянулась открытая галерея-аркада, вплотную примыкавшая к каналу и соединяющая две невские арки-павильоны. В этих галереях перемещали вагонетки с материалами по проложенным там чугунным рельсам.

К моменту завершения реконструкции Адмиралтейства архитектора Захарова уже не было в живых. Он умер 27 августа 1811 года. Работу к 1823 году завершили три его помощника: академик А. Г. Бежанов (с 1811 по 1813 год), архитекторы Д. И. Калашников (с 1813 по 1816 год) и И. Г. Гомзин (с 1816 года). Они в том числе занимались переработкой проекта скульптурного убранства здания дабы хоть как-то сгладить его конфликт с церковью. После открытия церкви святого Спиридона Тримифунтского ученику Захарова Ивану Григорьевичу Гомзину было поручено составить новый проект декоративного оформления Адмиралтейства. В рапорте от 6 марта 1823 года он предложил одни фигуры заменить на благопристойные, а другие попросту "одеть":

"На фронтоне большого портика, в коем ныне устроена церковь, заместо имеющихся трёх стоячих фигур, изображающих годовые месяцы, именно: март, апрель и май, каковые надлежит снять, и заместо оных сделать и поставить... точно в такую же меру стоячие же Веру, Надежду и Любовь... Две же фигуры по сторонам входных дверей, из коих одна мужская, а другая женская, представляющие две знатнейшие российские реки, каковые можно переделать из оных же, только с прибавкою с оным некоторой части пудостского камня для перемены некоторых частей и обнажённости" [Цит. по: 6, с. 70, 71].

Мужскую фигуру Гомзин предложил переделать в статую Ионы, а женскую - в Марию Магдалину. Предполагалось также "христианизировать" и горельеф на фронтоне Адмиралтейства. Гомзин рассчитывал, что за переделку скульптурного убранства возьмётся один из создателей первого варианта - В. И. Демут-Малиновский. По его мнению, это бы сделало изменения наименее заметными. Все эти предложения не были осуществлены и "языческие" статуи долгое время соседствовали с православным храмом.

У современников новое здание Адмиралтейства вызывало в основном положительные эмоции. Оно не потеряло своей архитектурной актуальности до сих пор, как-бы скрепляя собой весь исторический центр Санкт-Петербурга. Ленинградский поэт Всеволод Рождественский писал:

Преодолев ветров злодейство
И вьюг крутящуюся тьму,
Над городом Адмиралтейство
Зажгло бессмертную иглу.

Чтоб в громе пушечных ударов
В Неву входили корабли,
Поставил Андреян Захаров
Маяк отеческой земли...

Деятельность

Адмиралтейство ("Адмирал" - в переводе "владыка", "властелин морей") являлось крупным производственным предприятием. Здесь выполняли весь комплекс мероприятий от заготовки леса до полной постройки корабля. 29 апреля 1706 года со стапелей сошло первое судно - 18-пушечный корабль, построенный при личном участии Петра I. С этого дня по январь 1725 года на Адмиралтейской верфи было построено более 40 кораблей, а до 1844 года, когда производство здесь закрылось, на воду спущено около трёхсот кораблей.

В ознаменование Полтавской победы Пётр I 6 декабря 1709 года заложил на Адмиралтействе первый крупный 54-пушечный корабль "Полтава", спущенный на воду летом 1712 года.

Поначалу корабли строили около 1 000 человек. К 1715 году их уже было более 10 000. Первые кораблестроители прибыли в Петербург из Олонецкой верфи. Мастерами первое время были исключительно иностранцы - англичане, голландцы, итальянцы. Однако основную массу рабочих составляли крепостные крестьяне.

Первое время на верфи трудился и сам царь, оставивший за собой должность главного мастера ("баса") и получавший соответствующее жалование. Но и после оставления этой должности Пётр I ежедневно посещал Адмиралтейство в четыре или пять часов утра. Особенно часто он бывал в модель-каморе, где назначал приёмы техников или вернувшихся из-за границы мастеров и устраивал им экзамен.

Все служители верфи жили рядом с Адмиралтейством, по другую сторону гласиса (Адмиралтейского луга). Место их проживания, между Адмиралтейским лугом и Мойкой , называлось Морской слободой. Большая и Малая Морские улицы берут своё название именно от Морской слободы. Простые рабочие жили здесь в шалашах и простых хибарах. Нижним чинам строили избы, для чего по Неве на подводах сюда доставляли готовые срубы. Чем выше чин или мастерство рабочего, тем жильё было ближе к Адмиралтейству.

Рабочий день строителей Адмиралтейства начинался в пять часов утра, заканчивался он около девяти часов вечера. Пункт 32 "Регламента Адмиралтейской верфи" устанавливал такой распорядок:

"В колокол бить на работу и с работы, марта с десятого, сентября по десятое число, по утру полпята, в вечеру в марте и апреле семь часов; в июне, июле по утру полпята, в вечеру осьм... Сентября с десятого марта по десятое, по утру час пред восхождением солнца, в вечеру час по захождении солнца..." [Цит. по: 8, с. 9]

Днём строителям давалось время на обед, длительность которого сокращалась осенью, а особенно зимой. Например, в 1708-1709 годах длительность обеденного перерыва была такой: летом - три часа, осенью и весной - два часа, зимой - один час. За каждый прогульный день взимался штраф в размере недельного заработка, за каждый час прогула взималось суточное жалованье. Воскресенье был выходным днём, но это правило часто не соблюдалось. Платили рабочим по три копейки в день.

В ведении Адмиралтейства находились Смольный двор, пильные мельницы на реке Ижоре, несколько кирпичных заводов, гонтовый завод на Охте и другие подсобные предприятия. Адмиралтейство пользовалось продукцией промышленности Москвы, Ревеля, Риги, уральских городов.

Ещё при Петре I в Адмиралтействе уделялось большое внимание механизации и специализации. Подтверждением тому служат пункты "Регламента Адмиралтейской верфи". Пункт 28 гласил: "В зимнее время держать наёмных шестьдесят лошадей, которыми по корабельному строению все леса от кранов возить, кроме самых тяжёлых... которые надлежит людям по каналам такелями тянуть... ". Пункт 29: "Не надлежит ничего людям носить или возить (кроме такой мелочи, что может один человек понесть), но летом водою, понеже ко все работам есть каналы; а зимою в санях лошадьми, также везде у работ употреблять машины, которые в иных государствах употребляются; а где и нет, а можно быть, то вымышлять, дабы меньшим числом людей дело управлять было возможно ". Пункт 38: "Мастеровых людей не переводить от одного мастерства к другому; также переменных не употреблять у дел, но везде быть не переменным, дабы лучше в своём художестве обыкли ". [Цит. по: 8, с. 17]

"Великий Государь велел сим объявить, как и прежде сего объявлено было, чтоб около кораблей и прочих судов, також у галер в гавани, при Санкт-Петербурге, никакого огня не держать, также и табаку не курить, а ежели кто в оном сыщется виновен, будет бит: по первому приводу наказан по 10 ударами у мачты, а ежели приведён будет в другой раз, оный будет под киль корабельный пропущен и у мачты будет бит 150 ударами, а потом вечно на каторгу сослан".

Впрочем, на каторгу вряд ли бы кто отправился. После 150 ударов остаться в живых было невозможно.

19 февраля 1711 года указом царя был создан "Хор военной музыки Адмиралтейского батальона". Он состоял из семи гобоистов и десяти барабанщиков.

"Санкт-Петербургского Адмиралтейства мастеровым людям носить немецкое платье и чтоб оное было сделано всеконечно сего января к 23 числу, а ежели кто учинится преслушен, и таким учинено будет наказание: битьё кнутом и из дач из готового ми кормового жалованья вычтено за полгода у каждого человека" [Цит. по: 3, с. 58, 59].

В 1718 году в башне расположился высший орган управления российским флотом - Адмиралтейств-коллегия. С адмиралами здесь заседал сам Пётр. Заседания продолжались до 11 часов, когда царь по старой привычке подкреплял себя анисовой водкой. Его примеру следовали и адмиралы. Этот факт родил поговорку: "Адмиралтейский час пробил, пора водку пить ". 11 часов с тех пор называют "Адмиралтейским полднем".

31 января 1720 года по указанию Петра I "для розыска во всяких делах" в Адмиралтействе был оборудован "застенок". Он находился в угловом помещении бастиона.

Визит в Адмиралтейство, состоявшийся в 1721 году, описал камер-юнкер Ф. Берхгольц:

"Осмотрели... и самое Адмиралтейство. Оно имеет внутри большое, почти совсем четырёхугольное место, которое с трёх сторон застроено, а с четвёртой открыто на Неву, где корабли строятся, а потом спускаются в воду. Против открытой стороны находится большой въезд, или главные ворота, над ними устроены комнаты для заседания Адмиралтейств-коллегии... в одном из флигелей устроена обширная зала, где рисуют и, если нужно, перерисовывают мелом вид и устройство всех кораблей, назначенных к постройке... Потом прошли в флаговый зал, где приготовлена была закуска. В этом зале развешаны пож потолком все флаги, знамёна и штандарты, отнятые в продолжение последней войны у шведов" [Цит. по: 3, с. 61].

Примерно в это же время верфь осматривал гость из Польши:

"Пройдя мост на канаве и ворота, мы вошли через сени в громадное помещение, где строятся корабли. Здесь мы осматривали большой, только что выстроенный красивый корабль. Затем отправились в кузницу, где было 15 горнов и при каждом 15 кузнецов с мастером. Отсюда мы прошли через другой канал к трёхэтажному дому, где находились магазины. Здесь были канаты, гвозди, твёрдое дерево, медь и много других корабельных принадлежностей. Отсюда мы направились в галерею, которая находилась в среднем этаже и где адмирал Апраксин угостил всех нас корабельными блюдами: копчёной говядиной, языком, морскими рыбами и т. п. Посидев немного, мы прошли в коллегии, где молодые люди обучались военному искусству. Отсюда мы сошли к каналу, в котором стояло несколько судов с насосами. Потом прошли в комнату, где была библиотека и лежало много бумаги - белой, серой и чёрной. Несколько комнат было занято готовым платьем на 24 000 человек. Мы осматривали дома ремесленников, помещения, где цирюльники приготовляли мази и пластыри для ран, мастерские, где шились паруса, большое и широкое здание в 2 этажа на сваях, где приготовляли модели кораблей, и наконец прошли в комнаты, где начальник кораблей Головин нас угощал. Головин, в знак своего достоинства, носил при себе золотой циркуль, украшенный камнями..." [Цит. по: 3, с. 61, 62]

По указу Анны Иоанновны от 1736 года с валов Адмиралтейства производился полуденный выстрел пушки. Много позже этот выстрел стали делать с Нарышкина бастиона Петропавловской крепости .

В 1730-1750-х годах, при Анне Иоанновне и Елизавете Петровне, строительству флота не придавалось большого значения. Когда к власти пришла Екатерина II, она получила в наследство отсутствие как флота, так и моряков. В июле 1769 года из Петербурга уже вышла эскадра из 15 судов. Правда, до Италии смогли дойти целыми лишь восемь. Но верфь продолжила активно работать .

После разрушительного наводнения 1777 года башня Адмиралтейства стала использоваться в качестве сигнальной. На её углах в случае начала наводнения днём вывешивались флаги, а ночью фонари. При этом обязательно стреляли из пушек. До кончины Екатерины II на башне Адмиралтейства ежедневно устраивались полуденные концерты в исполнении оркестра Адмиралтейства.

Вскоре после наводнения 7 ноября 1824 года у восточного павильона Адмиралтейства на деревянном возвышении поставили 24-фунтовую пушку. Она служила для извещения жителей тремя выстрелами о прибытии воды. Фонарь на куполе Адмиралтейства использовался в качестве пожарной каланчи. Он был местом дежурства часового, который наблюдал за начинавшимися пожарами и сообщал о них караулу.

В начале 1820-х годов часть помещений нового Адмиралтейства заняло морское министерство под различные флотские ведомства, в частности под Главное присутствие. Здесь по-прежнему работал музей, который в 1805 году был создан из петровской модель-каморы, и библиотека при нём. Но из-за того, что смотритель модельного фонда капитан-лейтенант Н. А. Бестужев принял участие в восстании декабристов, в 1827 году Николай I приказал музей закрыть.

Если восточная часть Адмиралтейства в 1820-х годах уже перестраивалась по новому проекту, то западная так и не была завершена согласно плану Захарова. Сохранилось описание этой части здания в начале десятилетия: "От оных же главных ворот левая половина и с заворотом к Петровской площади при взгляде на наружность кажется вполне оконченною, но оная часть, составляющая всю левую половину строения, нельзя назвать, что и вчерне вся отстроена, потому что в оной части только выведены каменные капитальные наружные и внутренние стены, положены в среднем и верхних этажах потолочные балки, отделаны стропила и покрыта по оным крыша, следовательно, более в себе ничего не заключает, как только стены, балки и стропилы с крышей, да оштукатуренная наружность с принадлежащим украшением. Итак, выстроенное вчерне строение находится в таком положении почти десять лет, нисколько не приносит пользы и не соответствует предназначенному предмету... " [Цит. по: 9, . 177]

Начало работам по отделке помещений между башней и церковью было положено только в 1825 году. А 30 апреля того же года "в угловой части, начиная от церкви и в заворот к Петровской площади до среднего большого выступа " было решено разместить Училище корабельной архитектуры [там же]. Приспособление Адмиралтейства под новые цели осуществлял архитектор Э. К. Аннерт. На месте огромного лепного фриза он разместил почти квадратные окна для освещения тёмных комнат третьего этажа, украшенные флотскими киверами по рисунку А. Е. Штауберта. Тогда же частично были перепланированы квартиры адмиралов и министра.

После закрытия верфи

Окончательно производство судов на территории Адмиралтейства было прекращено в 1844 году. К этому времени было закончено строительство Новоадмиралтейской верфи в конце Английской набережной , куда и перевели производство. После закрытия старой верфи перестали быть нужными обслуживающие его каналы. Их засыпали или заключили в трубы. Так на месте Адмиралтейского канала появился Конногвардейский бульвар .

По повелению императора Александра II с 27 октября 1858 года церковь Святого Спиридона Тримифунтского стали именовать собором . Через год его фронтон украсил крест на шаре, сделанный по рисунку И. К. Риглера. Он же в 1863 году создал здесь каменную звонницу с шестью колоколами.

Появление внутри Адмиралтейства уже собора, а не церкви, сыграло свою роль. Скульптурное убранство Адмиралтейство в начале 1860-х годов всё-таки не устояло перед его натиском. Главным инициатором расправы над языческими божествами стал главный священник армии и флота В. И. Кутневич. Благодаря его активным действиям Александр II наконец-то пошёл на поводу у церкви и приказал уничтожить скульптуры, олицетворяющие четыре континента, шесть рек и 12 месяцев. Уничтожение скульптур произошло несмотря на протесты многих известных художников, скульпторов и учёных.

В 1869 году на башне Адмиралтейства появились новые куранты фирмы "Винтер". Их механизм проработал до 1907 года, когда его остановили, а циферблат подключили к новым электрическим приборам.

С 1855 по 1881 год размещавшимся в Адмиралтействе Морским министерством управлял великий князь Константин Николаевич (брат императора Александра II). Здесь же работали второе по значимости учреждение флота Главный морской штаб, а также военно-морской суд, Главное гидрографическое управление, Главное управление кораблестроения и снабжений, Морской технический комитет, Гидрографическая экспедиция Балтийского моря, Канцелярия Морского министерства, Училище корабельной архитектуры.

Морской музей возобновил свою работу в Адмиралтействе в 1860-х годах. Основу его книжного фонда составила библиотека, купленная военно-морским министром адмиралом П. В. Чичаговым в Копенгагене, и пожертвования частных лиц.

Судьба освободившейся земли во дворе Адмиралтейства, пустовавшей после закрытия верфи, решалась в 1874 году. Предлагалось устроить здесь новую городскую площадь. Но морским министром Краббе было принято другое решение. Участки вдоль Невы были проданы частным лицам. Вскоре это пространство оказалось застроено особняками, из-за чего здание Адмиралтейства с Невы стало невозможно наблюдать в полном объёме. Перед ними была устроена Адмиралтейская набережная - самая молодая из набережных исторического центра Петербурга.

Одновременно с устройством Адмиралтейской набережной проводилось повторное золочение шпиля Адмиралтейства. Тогда же внутри него устроили громоотвод.

После трагической гибели в 1881 году Александра II великий князь Константин Николаевич ушёл в отставку. Его пост занял великий князь Алексей Александрович (младший брат императора Александра III).

В 1886 году оригинальный кораблик стал экспозицией Военно-морского музея, на шпиль установили его копию. Тогда по городу стала ходить история о неком мастере, который без помощи строительных лесов обогнул яблоко и совершил необходимые работы. Якобы ему не выплачивали денежное вознаграждение целых два года, так как не могли проверить качество работы. На что умелец отвечал: "Ну сходите и посмотрите, там же всё видно". На фигуре корабля тогда выгравировали: "Возобновлён в 1884 году октября 1 дня архитектором Ригелером, смотритель капитана 1 ранга Тегелев, помощник - штабс-капитан Степан Кирсанов ".

Музей в здании Адмиралтейства в начале ХХ века работал по вторникам, четвергам и воскресеньям. Его мог посетить любой желающий. Вход в него был бесплатным. Осмотр музея начинался с зала, посвящённого Петру I. В настоящее время музей для простых посетителей закрыт.

Осенью 1910 года Адмиралтейство оказалось в центре печального события - похорон одного из первых русских авиаторов Льва Макаровича Мациевича. Гроб с его телом 29 сентября был выставлен в церкви святого Спиридония для панихиды. От Адмиралтейства траурная процессия, в которой по некоторым свидетельствам участвовало более 100 000 человек, проследовала до Александро-Невской лавры .

Последним морским министром Российской империи стал Иван Константинович Григорович, заступивший на эту должность в 1911 году.

29 апреля 1917 года был создан Центробалт (Центральный комитет Балтийского флота), а в июне - Центрофлот (Центральный комитет Всероссийского военного флота). Представители Центробалта принимали активное участие в революционных событиях октября 1917 года. 27 октября подчинённые этой организации группы матросов заняли западное крыло Адмиралтейства и приступили к аресту депутатов Центрофлота, находившихся в восточном крыле здания.

Новыми фактическими руководителями Адмиралтейства в 1918 году стали 27-летний унтер-офицер председатель Коллегии Наркомата по морским делам Павел Ефимович Дыбенко и его заместитель мичман Фёдор Раскольников. Ближайшей помощницей Раскольникова была его гражданская жена Лариса Михайловна Рейснер.

Высшее военное учебное заведение вернулось из Кронштадта в Адмиралтейство в 1917 году. Задолго до этого, в дни празднования 100-летнего юбилея (в 1898 году), Училище корабельной архитектуры было переименовано в Морское инженерное училище императора Николая I. Понятно, что имя императора оно носить уже не могло. С 1925 года в Адмиралтействе работала уже Военно-техническая академия Рабоче-крестьянской Красной армии (ВТА РККА). С 1927 года она называлась Высшим военно-морским инженерным Ленинградским училищем им. Ф. Э. Дзержинского.

Музей Адмиралтейства вновь открыл двери для посетителей уже 24 февраля 1918 года. Через четыре дня его официально назвали "Центральным морским музеем". 9 апреля 1919 года В. И. Ленин подписал документ, согласно которому на ремонт этого заведения было выделено 5 000 рублей. В фондах был наведён порядок. А в 1925 году здесь был открыт отдел, рассказывающий о революционном движении. К 1940 году экспозиции музея настолько разрослись, что под его нужны было решено отдать здание Биржи на стрелке Васильевского острова .

13 февраля 1928 года во время очередного ремонта был вскрыт шар Адмиралтейской иглы. В нём обнаружилась медная позолоченная доска с надписью: "Перекрытие шпица Главного Адмиралтейства новыми золочёными листами произведено в 1886 году...", конверт с фотографиями Александра III, его супруги и наследника, три газеты за 25 октября 1886 года ("Новости" ,"Биржевая газета" и "Петербургская газета") и ещё один конверт, положенный в шар при ремонте в 1910 году. К этим документам тогда добавили новые, а том числе несколько номеров ленинградских газет за февраль 1928 года.

12 комнат второго этажа справа от арки Адмиралтейства приказом М. Н. Тухачевского были переданы Газодинамической лаборатории, созданной в 1928 году. Немного позже на базе ГДЛ был основан Реактивный научно-исследовательский институт. Об этой организации напоминала установленная на стене Адмиралтейства мемориальная доска:

"В этом здании в 1932-1933 годах размещалось первое в СССР конструкторское бюро по разработке ракетных двигателей - Газодинамическая лаборатория (ГДЛ) военно-научно исследовательского комитета при Реввоенсовете СССР. В ГДЛ в 1929-1933 годах были разработаны и испытаны первый в мире электротермический ракетный двигатель и первые в СССР жидкостные ракетные двигатели, заложены основы отечественного ракетного двигателестроения. Коллективом дважды орденоносного Опытно-конструкторского бюро, выросшего из ГДЛ, созданы мощные двигатели ракет-носителей, выводивших на орбиты искусственные спутники Земли, Луны и Солнца, автоматические станции на Луну, Венеру, Марс и пилотируемые корабли "Восток", "Восход", "Союз"". [Цит. по: 8, с. 97, 98]

Помещение церкви святого Спиридона Тримифунтского в советское время использовалось в качестве конференц-зала.

Во время Великой Отечественной войны позолоченный шпиль Адмиралтейства мог сталь хорошим ориентиром для немецких артиллеристов. Районный архитектор О. Н. Шилина предложила его замаскировать специальным чехлом, который сшили в швальне (помещении для шиться) при училище. Операцию по маскировке шпиля провела специальная бригада альпинистов. Первым к находящемуся на 72-метровой высоте кораблику должен был добраться старший лейтенант Владимир Григорьевич Судаков:

"В один из сентябрьских дней я начал свою работу, как обычно, в пять утра. С земли аэростат-прыгунок подавали на стропах пятеро бойцов. И на балконе у основания шпиля со мной находилось ещё пятеро солдат. Мы приняли прыгунок, я расположился на дощатом сиденье и поднялся в воздух. Подъёмная сила у аэростата-прыгунка маленькая. Несмотря на то что погода была штилевая, аэростат на высоте относило в сторону. Я крикнул, чтобы меня подтянули до балкона. Верёвкой оцепил вкруговую шпиль и стал подниматься на аэростате. Когда поравнялся с короной шпиля, подтянул прыгунок вплотную к кораблику, привязал себя и сиденье за стропы. Затем укрепил блок над яблоком, перекинул через него канат и тут же дал команду натянуть концы. По канату стал спускаться вниз; таким образом убедился, что блок висит прочно. Теперь можно было приступать к маскировке". [Цит. по: 8, с. 102, 103]

Второй блок для подъёма чехла и чехлы для яблока и короны иглы на верх подняли Михаил Бобров и Алозий Земба. Гигантский "маскировочный халат" весом около полутонны для самого шпиля несколько дней расправляли Ольга Фирсова и Александра Пригожева. Как только они завершили свою работу, полил сильный дождь. Намокнув, а затем высохнув на солнце, мешковина села и местами полопалась. Альпинистам снова пришлось забираться на шпиль для починки чехла. За время блокады это пришлось делать неоднократно.

Гарнизон Адмиралтейства во время блокады осуществлял ремонт зимующих в Неве боевых кораблей. В мастерских и лабораториях люди не отходили от станков по 16 часов в день. Мастерами Адмиралтейства для фронта было изготовлено 40 000 деталей к танкам и снарядам, свыше 3 000 ручных гранат и многое другое.

Наравне в военными борьбу за сохранение Адмиралтейства вели и архитекторы. Тяжёлой блокадной зимой 1941-1942 года обмерные работы здесь осуществлял зодчий Лев Александрович Ильин . В 1942 и 1943 годах реставратор художник В. С. Щербаков перевёл на кальку всю старинную роспись залов Адмиралтейства. Сохранением скульптурного убранства здания занимался единственный тогда в Ленинграде скульптор Я. А. Троупянский.

Первые вражеские снаряды упали на территорию Адмиралтейства в декабре 1941 года. Всего за годы войны сюда попало более 70 фугасных бомб и дальнобойных снарядов. Одна из бомб задела угол башни, из-за чего было уничтожено шесть скульптур. Оставшиеся скульптуры были значительно повреждены. После войны их отреставрировали, с них сняли гипсовые формы, отлили в цементе копии фигур и поместили их на месте шести уничтоженных.

Ремонт здания Адмиралтейства был осуществлён уже к 1 октября 1944 года, то есть к началу нового учебного года в Высшем военно-морском училище. Маскировочный чехол со шпиля был снят 30 апреля 1945 года. Снимала его всё та же Ольга Фирсова. Ей помогали М. И. Шестаков и Т. Э. Визель.

Главная морская библиотека ещё в 1938 году была переименована в Центральную военно-морскую библиотеку. С 1957 года она располагалась в Инженерном замке.

К 50-летию Октябрьской революции были отремонтированы башенные куранты. Тогда в день военно-морского флота СССР вновь заиграли адмиралтейские колокола.

В 1977-1978 годах проводилась реставрация скульптурного убранства башни Адмиралтейства. К этому времени две цементные фигуры развалились, четыре других пришли в ветхость и требовали немедленной замены. Реставрация и воссоздание скульптур по рекомендации профессора Академии художеств скульптора М. К. Аникушина была поручена Константину Николаевичу Бобкову. Он не только воссоздал фигуры, но и дал им правильные названия. После длительной работы в архивах он выполнил все утраченные в XIX веке скульптуры в размере 1:20.

Тогда же, с середины мая до 19 июля 1977 года, в цехах объединения "Реставратор" находились корона, яблоко и кораблик шпиля Адмиралтейства. Ремонтировался и сам шпиль. На возобновление его позолоты было потрачено около двух килограммов сусального золота.

Ларец, хранящийся в шаре шпиля, 19 июля в 16 часов 45 минут пополнился номерами газет "Правда", "Известия", "Советская Россия", "Красная Звезда", "Ленинградская правда", "Смена", "Вечерний Ленинград", "Ленинские искры" от 19 июля 1977 года, и юбилейным выпуском "Известий" от 13 марта того же года, а также брошюрой с текстом проекта Конституции СССР, вступившим в силу три месяца спустя.

До распада СССР почти всё здание Адмиралтейства продолжало занимать Высшее военно-морское инженерное училище имени Ф. Э. Дзержинского. Лишь в восточном крыле с 1955 года располагалась резиденция старшего морского начальника Ленинграда, где проводили официальные приёмы иностранных офицеров.

В 1998 году военно-морское училище было преобразовано в Военно-Морской инженерный институт. Из его стен вышли такие представители АН СССР (РАН) как А. И. Берг, С. Е. Гурьев, И. Д. Спасский, Ю. А. Шиманский, 5 членов-корреспондентов АН СССР (РАН), 14 Героев СССР, 8 Героев Социалистического Труда, 5 Героев РФ, 150 лауреатов Ленинской и Государственной премий, 260 адмиралов и генералов, более 400 докторов наук и профессоров, около 900 кандидатов наук .

Последнее пополнение коллекции ларца в шпиле Адмиралтейства состоялось во время реставрации здания в 1999 году.

15 марта 2003 года на фасаде Адмиралтейства была укреплена мемориальная доска в память о последнем Морском министре России адмирале Иване Константиновиче Григоровиче.

В настоящее время обсуждается вопрос перевода из Москвы в Адмиралтейство штаба Военно-Морского Флота России.

Здание Главного Адмиралтейства - шедевр русского национального зодчества, одно из высших достижений архитектуры русского классицизма. Облик здания, как и его роль в ансамбле центра города, определился в итоге длительной строительной деятельности на протяжении всего XVIII и первой четверти XIX столетия.

Адмиралтейство - первая русская кораблестроительная верфь на Балтийском море - заложено 5 ноября 1704 года по собственноручному чертежу Петра I.

В условиях военного времени возникла необходимость оградить верфь со стороны суши укреплениями - земляным валом с пятью бастионами и рвом перед ним.

Первое петровское Адмиралтейство было фахверковым (мазанковым). В 1711 году в центр здания были встроены каменный корпус Адмиралтейской коллегии и над ним фахверковая башня с часами и шпилем.

Обширные одноэтажные строения располагались «покоем», ограничивая открытое к Неве пространство верфи с доками, эллингами и каналами.

В 1721 году началась замена фахверковых адмиралтейских строений каменными.

Несмотря на некоторые искажения в 1820-х годах и во второй половине XIX века гениального патриотического замысла Захарова - уничтожение части скульптур на фасадах, пробивку оконных проемов третьего этажа на месте лепного фриза, завершавшего плоскости стен главного фасада, и застройку Адмиралтейской набережной, здание Адмиралтейства сохраняет свое значение архитектурной доминанты в грандиозном ансамбле центра города.


Адмиралтейство с его башней и шпилем, на которые ориентированы три основные городские магистрали - Невский проспект, Горховая улица и Вознесенский проспект, по-прежнему является композиционным центром города.



В годы Великой Отечественной войны здание сильно пострадало от артиллерийских обстрелов и бомбардировок. Более семидесяти бомб и снарядов нанесли тяжелые увечья зданию, которое начали восстанавливать уже в последний год войны под руководством главного архитектора Адмиралтейства В. И. Пилявского, при самоотверженной работе скульптора Я. А. Троупянского и художника-реставратора В. С. Щербакова.

Уничтоженные бомбой три скульптуры на башне были восстановлены к моменту окончания войны.



Отечественная война 1812-1814 годов существенно замедлила работы по перестройке Адмиралтейства. В общей сложности основные строительные работы заняли тринадцать лет, еще четыре года ушло на отделку здания. Полностью реконструкция завершилась к 1823 году.
По проекту Захарова оставался П-образный план сооружения с открытым к Неве обширным двором, здесь по прежнему строились корабли. Но если смотреть сверху, то видны два вытянутых П-образных корпуса, словно вставленные один в другой. Концы внутреннего и внешнего П замыкаются с обеих сторон павильонами–арками. Эти корпуса после перестройки предназначались для учреждений Морского ведомства (Адмиралтейского департамента, библиотеки, музея). Корпус, обращенный к Дворцовой площади, занимала резиденция Адмиралтейского департамента.

Корпус, обращенный в сторону «Медного всадника », резиденция Адмиралтейств-коллегии. Своими новыми парадными фасадами они были обращены к городу. Обе группы адмиралтейских зданий разделялись каналом, выходившим к Неве через арки двух симметричных павильонов, построенных, согласно проекту А.Д.Захарова.
Длина главного фасада Адмиралтейства составляет 415 метров, а каждого из боковых 172 метра. Главный фасад разделен на три части. В центре массивный прямоугольный объем, несущий ступенчатую башню. Башня увенчана шпилем с корабликом-этот мотив Захаров так же сохранил от Коробовского Адмиралтейства.
На башне Адмиралтейства были установлены часы, изготовленные на Ижорском заводе. В сооружении Адмиралтейства приняли участие лучшие скульпторы того времени: Ф.Ф.Щедрин, В.И.Демут-Малиновский, С.С.Пименов, И.И.Теребенев, А.А.Анисимов.
Тематически скульптура и рельефы в аллегорической форме раскрывают назначение здания и прославляют морское могущество России. Средоточием скульптуры стала центральная башня, несущая шпиль. Над входной аркой расположен главный рельеф-«Заведение флота в России», выполненный И.И.Теребеневым. На рельефе изображен бог морей Нептун, вручающий Петру I трезубец-символ власти над морем. Рядом-Россия в образе молодой женщины с рогом изобилия в руке. Здесь же-Минерва, Меркурий и Вулкан, славящие Россию. Россия несет русский флаг над волнами по которым в окружении морских божеств плывут корабли.
Над аркой ворот две аллегорические фигуры крылатых гениев Славы. В центре рельефа, обрамляющего арку-государственный герб.
С двух сторон арку фланкируют скульптурные группы-Морские нимфы, несущие небесные сферы, работы скульптора Ф.Ф.Щедрина. На парапете башни установлены статуи героев древности-Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахилла.

Скульптура Адмиралтейства

Идете ли вы берегом Невы, огибаете ли Дворцовую площадь, остановились ли зачарованные перед бессмертным "Медным всадником", ваш взгляд невольно задержится на здании Адмиралтейства. Своеобразное здание-ансамбль раскинулось на обширном участке между Невой и Адмиралтейским проспектом, площадями Дворцовой и Декабристов. Его башня с золоченым шпилем замыкает перспективы трех расходящихся лучами улиц - Невского проспекта, улицы Дзержинского и проспекта Майорова.

Трижды перестраивалось Адмиралтейство, и, словно эстафету, на протяжении XVIII -начала XIX века передавали архитекторы лучшие замыслы планировки и композиции здания. Петровское Адмиралтейство, задуманное как судостроительная верфь и крепость, было заложено 5 ноября 1704 года; это были небольшие мазанковые здания, деревянные постройки, расположенные на участке буквой "П". Первоначальный замысел композиции здания был использован И. Коробовым при строительстве каменного Адмиралтейства в 30-х годах XVIII века. Коробовым была возведена и каменная башня на месте деревянной; изображение легкого парусного кораблика завершило шпиль. Третье Адмиралтейство, созданное силами и талантом мастеров под руководством автора проекта А. Д. Захарова, превратилось в непревзойденный памятник русского искусства и славы отечественного флота.

25 мая 1805 года Захаров, уже тогда академик архитектуры и преподаватель Академии художеств, был назначен "Главных Адмиралтейств Архитектором". Он сочетал в себе качества превосходного художника и способного практика-строителя.

Адмиралтейство. Главный фасад

Строительство намечалось провести в три года, однако работы затянулись: прерванные в годы Отечественной войны с Наполеоном, они продолжались в общей сложности 17 лет, до 1823 года. Преждевременная смерть в августе 1811 года не дала возможности Захарову увидеть свои замыслы осуществленными.

Незадолго до смерти Захаровым были выполнены рисунки статуй и барельефов, предназначавшихся для украшения здания, и составлен подробный тематический план скульптурных групп. По поводу исполнения их в натуре Захаров писал: "Украшения на фасаде должны быть сделаны изящнейшие и самыми опытными мастерами".

Исполнить скульптуру для здания Адмиралтейства стремились многие мастера, в том числе и иностранные. Однако выбор пал на питомцев Академии художеств - Ф. Ф. Щедрина, В. И. Демута-Малиновского, С. С. Пименова и А. А. Анисимова. К работе был привлечен и молодой скульптор И. И. Теребенев, который писал о своем большом желании участвовать в оформлении здания Адмиралтейства: "Привилегии Академические и звание Россиянин дает мне право преимущественное перед иностранцами..." Так после смерти Захарова сложился творческий союз русских скульпторов, призванных претворить в жизнь замыслы автора замечательного проекта.

Россия, в борьбе завоевавшая честь называться крупнейшей морской державой, - эта идея раскрывается в разнообразной скульптуре Адмиралтейства.

Центральный куб здания, завершенный шпилем, оформляет широкая полоса барельефа "Заведение флота в России". Он выполнен Теребеневым. В центре - Петр I, которому бог морей Нептун вручает свой трезубец в знак власти над морем. Справа женщина под лавровым деревом с короной на голове. Это - Россия; в правой ее руке палица Геркулеса - символ могущества, в левой - рог изобилия, к которому бог торговли и навигации Меркурий прикасается своим жезлом.

Вулкан повергает к ее ногам оружие, богиня мудрости Минерва обратила к ней свой взор. Здесь же, слева и справа морские божества, трубящие славу; на фоне крепости идет строительство кораблей. Триумф России, получившей власть над морем, - вот содержание этого барельефа.

Над аркой главного входа парят гении Победы со знаменами в руках. Они также созданы Теребеневым.

Адмиралтейство. Основание башни

Многие скульптурные работы исполнены Щедриным, старейшим мастером, с 1818 года ставшим ректором Академии художеств. Его резцу принадлежат две скульптурные группы "Морских нимф, несущих земную сферу". Они стоят на высоких пьедесталах по сторонам арки, словно напоминая о древнем предании, по которому земля якобы покоится на трех точках опоры. Легко и свободно несут они огромные сферы. Их спокойные, величавые фигуры в одеждах, ниспадающих мягкими складками, контрастно выделяются на гладком фоне стены. Четыре полководца и героя древности, помещенные по углам нижнего куба башни, - Ахилл, Аякс, Пирр и Александр Македонский - в глубокой задумчивости устремили свой взгляд на раскрывающийся перед ними город. Их силуэты, отчетливо вырисовываясь издали, придают плавность переходу от нижнего куба здания к его второму ярусу.

Адмиралтейство. Деталь башни

Над колоннадой верхнего куба башни двадцать восемь парных статуй, олицетворяющих четыре стихии- Огонь, Воду, Воздух, Землю; четыре времени года - Весну, Лето, Осень, Зиму; четыре ветра - Южный, Северный, Восточный, Западный. Здесь же - богиня астрономии Урания и Изида Египетская, которая, по древнему преданию, положила начало строительству кораблей и отправилась на них в плавание на поиски своего мужа. Скульптуры, посвященные Огню, Лету и Воздуху, были исполнены Пименовым, остальные выполнил Щедрин.

Уже через пятьдесят лет после создания статуи над колоннадой потребовали реставрации и их заменили новыми - медными, выполненными по старым эскизам.

Барельеф "Заведение флота в России". Деталь

Стройный силуэт башни Адмиралтейства виден издалека; приближаясь к зданию, вы замечаете, как все более рельефно выделяется на его фоне многочисленная скульптура, разнообразная по характеру и тематике. И, наконец, подлинная скульптурная симфония, торжественная и величественная, начинает звучать у входа в здание.

Двести сорок замковых камней над окнами первого и второго этажей оформлены масками, олицетворяющими владык моря Нептуна и Амфитриту, морских божеств - Тритона и Нереиду. Эти маски приписывают Щедрину, но различный характер выполнения наводит на мысль о двух мастерах, трудившихся над ними.

Фронтоны четырех портиков, обращенные к саду имени М. Горького, к площадям Декабристов и Дворцовой, также оформлены барельефами. Сюжеты их еще раз подчеркивают значение здания как памятника морской славы и могущества России.

"Нимфы, несущие земную сферу"

"Фемида, награждающая за воинские и морские подвиги" - барельеф на фронтоне портика, слева от башни. Богиня в присутствии бога морей Нептуна венчает лаврами победителей. На втором барельефе, справа от башни, "Венчание трудов художника", где с венком из лавра в руках на троне восседает богиня мудрости Минерва, а к ней за наградой подходят мастера различных ремесел. Два других барельефа - "Слава, венчающая науки" и "Слава, венчающая подвиги" - расположены на фронтонах портиков, обращенных в сторону площадей - Дворцовой и Декабристов. Все барельефы здания были выполнены Теребеневым.

"Вода" и "Земля". Статуи на башне Адмиралтейства

Скульптура двух павильонов, выходящих на набережную Невы, дополняет декоративное убранство Адмиралтейства. Фигуры со скрещенными знаменами над проездами, выполненные Теребеневым, перекликаются с подобными барельефами над главной аркой. Завершены павильоны изображениями трех перевившихся дельфинов, поддерживающих флагштоки. Они были созданы скульптором П. Соколовым сначала из луженого железа, а при реставрации здания в 1935 году восстановлены в оцинкованном железе.

"Фемида, награждающая за воинские и морские подвиги". Адмиралтейство. Деталь левого южного портика

О первоначальном скульптурном убранстве Адмиралтейства (за исключением скульптуры, оформляющей башню) ныне судить довольно трудно, ибо большая часть не сохранилась. Выполненные Пименовым, Демутом-Малиновским и Анисимовым аллегорические изображения рек - Невы, Днепра, Енисея, Лены, Волги, Дона, помещенные на постаментах у портиков, фигуры стран света - Азии, Африки, Америки, Европы - у невских павильонов, изображения двенадцати месяцев года, размещенные на четырех фронтонах, были уничтожены в 1860 году. Поводом для этого послужило расположение в Адмиралтействе Собора и настойчивые требования духовенства, поддержанные царем, о снятии статуй, принадлежащих "к языческой мифологии".

Однако та скульптура, которая сохранилась, обладает удивительным композиционным и тематическим единством и при этом мастерски исполнена. Она великолепно дополняет замечательный памятник русского зодчества.